中國(guó)畫的潑彩技法：

潑彩是張大千在海外總結(jié)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨后，以潑墨法為基礎(chǔ)，借用工筆花鳥畫的“撞水”、“撞色”二法，并從西畫中吸取營(yíng)養(yǎng)而創(chuàng)造出來的新技法，是對(duì)中國(guó)青綠山水表現(xiàn)技法的一大創(chuàng)新。它創(chuàng)造了大潑墨、大潑彩的新技法僅在駕馭筆墨、色、水、紙等方面達(dá)到了出神入化的境地，而且為中國(guó)畫開辟了新的表現(xiàn)道路。

潑彩法是先將顏料在小碟中調(diào)至所需要的色相及濃度，然后潑灑在畫面上，利用自然流淌滲化的性能，形成畫面的大體結(jié)構(gòu)，再利用色彩滲化的形跡和肌理效果，用筆整理、補(bǔ)助允成為完整的作品，因此這種畫法具有一定的偶然因素，往往需要根據(jù)色彩落紙后的既成效果靈活地調(diào)整畫面。

潑彩作為一種藝術(shù)創(chuàng)作的手段，并不是盲目地紙上亂潑一氣，畫者必須對(duì)畫面的藝術(shù)形象有所構(gòu)思，什么部位潑什么色彩，怎樣潑，需要達(dá)到什么效果，以后整理成什么形象，心中都要有所準(zhǔn)備。另外，色彩潑到紙上，也不是毫無節(jié)制地任其流淌滲化，而必須加以引導(dǎo)和控制，按章法處理大效果后，再處理局部墨色，不需要滲化的部位，可用另一張紙吸去水分，需要保留的開頭可用電吹風(fēng)吹干固定。

潑彩時(shí)，畫面用色可以有所變化，如果感覺某些局部一次潑的色彩不夠濃烈，或需要加強(qiáng)色彩變化，還可以潑第二次、第三次，但必須掌握技巧，不能造成畫面斑駁、凌亂，要注意色彩明暗深淺的差別變化。

張大千、劉海粟是我國(guó)潑彩法造詣最高的大師。

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