山水畫的基本表現(xiàn)技法

1.筆法

南齊謝赫提出的六法之一就是“骨法用筆”。筆法是中國畫傳統(tǒng)技法中的精髓?？荡鷱垙┻h(yuǎn)在《歷代名畫記》中提出“夫物象必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣、形似皆本于立意而歸乎用筆”。中國畫重寫意的特點，主張筆到意到，意在筆先。中國畫在用筆方面的要求就是“筆法”。

中國畫對筆法的要求須從“書畫同源”這句話中去領(lǐng)悟，即以書法的筆法去人畫，畫到高度謂之“寫”。在具體的用筆要求上還應(yīng)注意以下幾點即黃賓虹先生提出的“五筆”：（如圖1-7)

(1)平，如“錐畫沙”（力量均勻，不結(jié)不滯）

(2)圓，如“折拆股”（豐腴、圓潤、富有彈性）

(3)留，如“屋漏痕”（高度控制、積點成線）

(4)重，如“高山墜石”（力透紙背、入木三分)

(5)變，如“百川歸海”（極盡變化、復(fù)歸統(tǒng)一)筆法在具體的實踐中，要結(jié)合實際畫面的需要，行筆的穿插交錯和疏密聚散，線條粗細(xì)和長短曲直，點的大小橫豎，筆的力度強弱剛?cè)?、起伏、虛實、頓、戳、揉等以及用墨的淺、深、焦、濃等變化，都應(yīng)以所表現(xiàn)的山石凸凹、明暗、遠(yuǎn)近、質(zhì)感和草叢雜樹、石紋等不同對象的特點為依據(jù)，諸種筆墨形態(tài)及動作方式必須得氣。由于表現(xiàn)的特點不同，效果也隨之不同。在練習(xí)和創(chuàng)作過程中，逐步理解，逐步熟練，方能步入得心應(yīng)手、妙趣橫生之境。

2.墨法

用筆與用墨是分不開的，所以稱為“筆墨”。用墨好，皆由于用筆。明代莫是龍在《畫說》中提到“有筆有墨，筆墨二字，人多不曉，畫豈無筆墨哉？但有輪廊而無皴法，即謂之無筆；有皴法而無輕重、向背、明晦即謂之無墨”。中國畫對墨的要求極高，強調(diào)“墨分五彩”，可以依靠墨色解決畫中的一切問題。

用墨方法一般分為積墨法、破墨法、潑墨法、宿墨法、焦墨法、清墨法等，這幾種方法也可以綜合使用。

積墨法，是在一遍皴擦等墨色十透之后，再用另一種不同深度的墨色在原有的基礎(chǔ)之上脊加豐富。“積”的意思就是反復(fù)多遍。若畫第一遍不足，則可再畫，層層疊加，最后還可用焦墨、宿墨積之。此種方式加出來的重墨關(guān)系厚而不死、重而不板，能充分表現(xiàn)山的體量厚重感。

積墨法

破墨法是指在原有墨色未千的基礎(chǔ)上，趁濕用另一種不同的墨色相加，達(dá)到水墨暈化的效果。破墨法變化最為豐富，濃破淡、淡破濃、濕破干、千破濕、水破墨、墨破色、色破墨等都有不同的效果，豐富了山水畫的表現(xiàn)技法。破墨法在近代發(fā)展變化豐富，黃賓虹先生最擅長用此法。

破墨法

潑墨法源于庸代張操，大筆飽墨，隨筆皴刷，淋淋漓漓，濃濃淡淡，一遍畫就謂之潑。潑墨變化生動，有氣勢，最能發(fā)墨之氣韻。潑墨加赭的淺絳山水畫法是近年來諸多畫家常用之法。潑墨行筆需大膽，不提筆，不死板，也可重筆，注意留有飛白以及隨形的變化。

潑墨法

筆墨在山水畫技法中具有極其重要的地位，關(guān)系著一幅作品的成敗，沒有好的筆墨，構(gòu)思再好也無濟于事。

山水畫筆墨的程式包括勾、皴、擦、染、點等。“勾”是勾出物體的輪廓線；“敏”是用長短寬窄不同的筆觸表達(dá)物體的質(zhì)感與肌理、明暗和空間；“擦”是不見筆痕地用干筆散鋒統(tǒng)一畫面；“染”是用水分較多的淡墨烘染；“點”是點苔，點染可以增加景物的蒼茫氣氛，也可以加強畫面景物深淺遠(yuǎn)近的對比，使層次分明、豐富、生動，在后文再做詳述。

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