古代繪畫技法之十八描：

古代人物衣服褶紋的各種描法?？煞譃椋?/p>

(1)高古游絲描。最古老的工筆線描之一，常見于顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。

(2)琴弦描。略比高古游絲描粗些，多為直線。冇寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。

(3)鐵線描。相比琴弦描又粗些，但用筆方硬•是最常見的描法之一。轉折處方硬冇力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態(tài)。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。

(4)混描?；旧鲜且环N寫意_法。先用濃墨皴衣紋，墨未干時，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。

(5)曹衣描。即為曹衣出水描的簡稱。來自于西域的W家曹仲達，其W佛像衣紋下垂、繁密•貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度犍陀羅藝術的影響，用筆細而F垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。

(6)釘頭鼠尾描。任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由于大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。

(7)橛頭釘描。禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。

(8)馬蝗描。馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。

(9)折蘆描。用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意W的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。

(10)橄欖描。頓頭大如冋橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。

(11)棗核描。頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。

(12)柳葉描。用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛人虛出的筆法。吳道子用之。

(13)竹葉描。與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。

(14)戰(zhàn)筆水紋描。如山水畫水紋之畫法。表現(xiàn)薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。

(15)減筆描。指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多只畫個外輪廓，用筆簡練到極致。

(16)枯柴描。水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。

(17)蚯蚓描。粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。

(18)行云流水描。表現(xiàn)軟而彎轉的衣紋。

爭妍

上述各種描法，都是根據(jù)歷代各派人物両的衣褶表現(xiàn)程式，按其筆跡形狀而起的名稱。

還有人將十八描總結為3大類：

(1)游絲描類。它行筆慢，多以中鋒出之，壓力均勻，線性始終如一，變化較少。鐵線描、曹衣描、琴弦描皆屬丁這一類。它的代農(nóng)作者是顧愷之。

(2)柳葉描類。它行筆快，變化多，壓力多在線條的中斷。棗核描、橄欖描、行云流水描均屬之。它的代表作者是吳道子。

(3)減筆描類。它的特點是行筆快，多用側鋒，與紙面m擦力大，壓力多集中在線的一段，而又由線到面，線性變化大。竹葉描、枯柴描等都屬此類。

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