早期油畫(huà)的起源

從現(xiàn)代人的眼光看，早期的“油畫(huà)”試驗(yàn)可以說(shuō)是十分幼稚的，然而正是這種微不足道的起步才使后人能夠從黑暗中摸索出一條通往光明大道的坦途。從公元10世紀(jì)的文獻(xiàn)中我們就可以找到尼德蘭的僧侶曾用油料去調(diào)色作畫(huà)的記載。直到差不多在公元15世紀(jì)時(shí)，以油作畫(huà)的藝術(shù)家才開(kāi)始多了起來(lái)，特別是在意大利和尼德蘭的一些地區(qū)。不過(guò)那時(shí)所用的油可謂是五花八門(mén)，作畫(huà)的方法也與今天大不相同。

由于沒(méi)有現(xiàn)成的經(jīng)驗(yàn)可供借鑒，藝術(shù)家們只好試著用各種不同的方法去對(duì)顏料進(jìn)行調(diào)配處理。這些試驗(yàn)關(guān)鍵是要解決兩大難題是如何使油能夠干燥得較快;并且稀稠適度從而在使用時(shí)可得心應(yīng)手;二是如何使油料干后能保持堅(jiān)硬的表膜,并能長(zhǎng)久地保持色彩本身的鮮亮感覺(jué)。

許多藝術(shù)家都曾試著用各種不同的方法去對(duì)不同的油料進(jìn)行加工處理，有時(shí)候他們將植物油煮沸了再行使用，由于植物油干燥所需的時(shí)間太慢，為了能更快地去畫(huà)第二遍顏色，他們甚至還將畫(huà)放在火爐邊烘烤或放在烈日下曝哂。在那個(gè)時(shí)代繪畫(huà)作品大都是畫(huà)在墻壁上或厚重的木板上的，墻壁是無(wú)法搬動(dòng)的而木板搬動(dòng)起來(lái)也很困難。必須去尋找另一類(lèi)輕便同時(shí)又性能穩(wěn)定的物質(zhì)作為繪畫(huà)的載體，于是運(yùn)用各種布料作為畫(huà)底的嘗試開(kāi)始出現(xiàn)。

喬托(GIOTTO)是那個(gè)時(shí)代最偉大的藝術(shù)家，由于他發(fā)展了繪畫(huà)中人物面部的立體造型技巧，因而較之在他以前和同代藝術(shù)家，他筆下的人物更加接近自然。在他的筆下，自然的景物取代了前輩藝術(shù)家在處理背景時(shí)所慣用的裝飾圖案，同時(shí)他又運(yùn)用透視的方法,使畫(huà)面的空間能夠消失成為一點(diǎn)。

在喬托生活的時(shí)代，意大利的藝術(shù)家已經(jīng)找到了一種方法——在畫(huà)好的蛋膠畫(huà)上涂上一層經(jīng)過(guò)特殊處理的油料物質(zhì)叫做艷油的，能使畫(huà)面的色彩產(chǎn)生艷麗的光感。

差不多與此同時(shí)，在油畫(huà)興起的又一個(gè)地區(qū)——被稱作尼德蘭的荷蘭、比利時(shí)、盧森堡和法國(guó)東北部的那片地區(qū)，藝術(shù)家們對(duì)于油料媒介的研究也方興未艾。由于這一地區(qū)位于西歐與北歐的交通要沖，自由城邦的建立促進(jìn)了資本主義生產(chǎn)方式與商品經(jīng)濟(jì)的萌芽。人們開(kāi)始從中世紀(jì)神權(quán)的陰影下掙脫出來(lái)，人文主義思想的曙光迎來(lái)了文化藝術(shù)的繁榮興旺。

架上繪畫(huà)興起來(lái)了，它拓寬了藝術(shù)表現(xiàn)的題材與技巧。于是用一種更為便捷的繪畫(huà)媒介去代替?zhèn)鹘y(tǒng)的雞蛋清調(diào)色被提到了議事日程上來(lái)。在15世紀(jì)初，同時(shí)也是煉金術(shù)士的凡•艾克(HUBERTVANEY-CK)兄弟，終于從無(wú)數(shù)的油畫(huà)試驗(yàn)者中脫穎而出，他們找到了一種簡(jiǎn)便易行的調(diào)制油劑的方法，于是油畫(huà)從此終于正式誕生。

其實(shí)最早的油畫(huà)的表現(xiàn)方法是很單調(diào)的。那時(shí)藝術(shù)家們還不太懂得如何塑造物體的立體和空間，在用色上很大程度還停留在平涂式的隨類(lèi)賦彩的階段。用今天的眼光來(lái)看那個(gè)時(shí)代的油畫(huà)作品，你肯定會(huì)覺(jué)得它顯得有些呆板,這是因?yàn)橐环矫婺菚r(shí)的藝術(shù)家們的油畫(huà)技術(shù)還處于起步階段,他們還不可能在其藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中享有很大的自由空間。另一方面也是最重要的一個(gè)方面，那就是那時(shí)的藝術(shù)家們?cè)谧约旱木袷澜缋镞€沒(méi)有走出中世紀(jì)的陰霾。

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