古典透明畫法的材料與技法

古典透明畫法在19世紀以前基本上一直是歐洲油畫的基本技法。雖然其間它在隨著時代的變遷而不斷地演進和變化，不同的藝術(shù)家也在以各自不同的藝術(shù)實踐豐富和完善著它的表現(xiàn)手段和藝術(shù)語言，但作為一個體系，在一些基本的方面它們大致還是共同的——先在各種有色底子上用底料做出符合自己理想的素描關(guān)系或肌理效果，然后在上面用透明顏料進行罩染并最終完成它。

由于我國的油畫藝術(shù)起步較晚，19世紀末特別是20世紀初，當我國終于有一批藝術(shù)青年能夠遠涉重洋到歐洲學習油畫時，那段時間卻正是歐洲古典油畫走向沒落，印象派及印象派以后諸流派紛紛崛起的時候。可以說中國油畫的草創(chuàng)期是從印象派前后的風格切入的，因此這批藝術(shù)青年雖然身處歐美大陸但并沒有多少精力和興趣去關(guān)注和研究已被視為落伍的古典油畫技術(shù)。古典油畫究竟是如何制作出來的，這個問題在很長一段時期對于大多數(shù)學習油畫的中國人來說一直是一個謎。

許多年來，特別是由于眾所周知的一些社會原因，中國油畫給人的總體印象往往是制作粗糙、技法簡單、缺乏表現(xiàn)力及深度。如果有人希望在中國油畫中去尋找像倫勃朗作品中所呈現(xiàn)出的那種精湛的畫面效果和回味無窮的永恒魅力，簡直是不可想象的，甚至許多人覺得中國油畫就像宣傳畫一樣。中國畫家并非不想改變這種狀況，多年以來許多人也在迷茫中進行過自己的探索。記得筆者在學生時代也曾就這個問題請教過自己的老師，但老師也未能就此給我們作出一個令人滿意的答復(fù)，只是籠統(tǒng)地回答說：這種畫是在事先畫好的素描關(guān)系上用一種透明的油料像照片著色似的完成的。但究竟如何做，這種事先的素描關(guān)系用什么樣的透明油料調(diào)色去達到最后的效果，那就不得而知了。

20世紀90年代初由于大批的中國藝術(shù)家到西方油畫的發(fā)源地去專題研究油畫的材料技法，特別是法國畫家伊維爾和賓卡斯的來華講學，這種狀況終于有了根本的改觀。于是，學習古典油畫技法一時成為我國油畫界的一種時尚。通過幾年的實踐和探索，可以說我國的油畫家們已經(jīng)基本能夠掌握關(guān)于古典油畫透明畫法的一些主要的因素和特點。

伊維爾和賓卡斯所傳授的技法是他們長期研究歐洲古典油畫技法的結(jié)果。當然，這并不是古典油畫技法的全部，甚至也未見得就是古典油畫技法的原貌。盡管如此，我們還是可以通過他們所傳授的這些技法大致了解和掌握古典油畫技法的一些奧秘，同時也可以從中認識到油畫技法是一個不斷發(fā)展的事物，即便是古典油畫技法，也并非是一成不變的。比如說賓卡斯的技法里就使用了許多現(xiàn)代材料，如化工合成膠液。尋找某種性能更為優(yōu)良的膠液作為油畫的制底材料，從油畫在15世紀誕生以來一直都是歷代藝術(shù)家們攻關(guān)的重大課題。只是由于受到科技發(fā)展水平的制約，古典油畫時期的藝術(shù)家們在用膠時可供選擇的范圍非常小，因此古代文獻里談到的用膠問題一般都是指動物膠，這并不是說化工合成咬液就不能使用或者不正宗，從實用的角度而言，后者可能性能更好。

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