繪畫名家米萊

1814?1875年，生在法國諾曼底鄉(xiāng)村格留什，是優(yōu)秀的法國民主派畫家，是出色的肖像畫、素描畫，還有色粉畫和銅版畫的作者。他在19世紀(jì)的繪畫中確立了真實(shí)反映農(nóng)民日常艱苦分動(dòng)的新型風(fēng)俗畫。

1832年，米萊來到瑟堡，向很平常的畫家蘭格路易和穆舍爾學(xué)畫；1837年，米萊進(jìn)了巴黎德拉羅虛的畫室。雖然這位新老師德拉羅虛很有名氣，但米萊并不滿意他，以前大師們的作品吸引著他。

兩年以后，米萊獨(dú)立進(jìn)行工作。從1840年起，他的作品就出現(xiàn)在沙龍展覽會(huì)上，但他們并沒給作者帶來名氣。除肖像畫之外，米萊還從事神話題材圖畫的創(chuàng)作，畫裸女、浴女和風(fēng)景畫，創(chuàng)作與他的天才性質(zhì)不同的題材和人物形象。

寒冷的十月

畫家創(chuàng)作活動(dòng)的真正繁榮時(shí)期，是在1818年革命之后。從來沒參加過革命運(yùn)動(dòng)而且否認(rèn)斗爭道路的米萊，竟然參加了歌頌革命的優(yōu)秀作品競賽，創(chuàng)作了兩幅描寫寓意性人物的色粉畫——《革命》和《自由》。他與讓隆和巴比松派的杰出畫家們很要好。讓隆是許多反映工人、農(nóng)民生活，抨擊不平等現(xiàn)象的素描畫的作者。

米萊在創(chuàng)作中，把農(nóng)民的形象確立為亨有與大家同等權(quán)利的主人公，歌頌勞動(dòng)者。他的天才促進(jìn)了法國現(xiàn)實(shí)主義和民主主義藝術(shù)的進(jìn)步路線的發(fā)展。

米萊和巴比松派的接近是長期的，也是理所當(dāng)然的。1849年他轉(zhuǎn)去巴比松生活和工作，一直到1875年逝世時(shí)，幾乎沒有離開過。他在這里創(chuàng)作出自己最優(yōu)秀的作品：《播種者》、《剪羊毛》、《嫁接果樹》，這些作品第一次現(xiàn)實(shí)、真實(shí)地反映出農(nóng)民的真正生活、他們的艱苦勞動(dòng)、為生活進(jìn)行的不懈斗爭。米萊寫道：“在我而前從來沒出現(xiàn)過生活的快樂一面，我不知道它在哪里，我從來沒見到過它。”畫家的許多作品展現(xiàn)在社會(huì)而前的是非?？膳碌娜嗣褙毨У膱D景。

在他最優(yōu)秀、最著名的畫中，有一幅叫作《晚鐘》，畫家在這幅畫的荒原背景上，表現(xiàn)了一個(gè)農(nóng)民和他的妻子在晚上傳來遠(yuǎn)處教堂鐘聲的時(shí)候，為死去的親人默默祈福的情景。不單是對(duì)命運(yùn)的謙恭和柔順，更重要的是與祖先、與人們休養(yǎng)生息的大地的聯(lián)系，在這幅畫中都表現(xiàn)得既通俗、簡潔，又激動(dòng)人心。幾乎在整個(gè)作品中都感覺出音樂的旋律。黃昏的降臨、寂靜、落日的柔光、地上升起的煙霧、從田野上飛起的鳥雀——似乎這些都在強(qiáng)調(diào)著此時(shí)此刻的情景。

在18世紀(jì)60年代后，特別是70年代，米萊作品的選題發(fā)生了變化，出現(xiàn)了理想化的東西。他偏重于風(fēng)景畫，并創(chuàng)作出充滿大自然詩意和生動(dòng)感的優(yōu)秀畫卷《十一月的傍晚》。

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