風景素描畫法：畫面構(gòu)成的原則

這里仍然不使用樹木、巖石、云彩等來說明，而是進行一項有益的練習，使我們能更深刻地理解悅目的結(jié)構(gòu)。如果把圖5-64中的三個正方形置于一個正方形而非長方形的框架中，畫面將會變得更加單調(diào)。同樣，人們也不會早餐、午餐、晚餐都吃同一樣東西，就像圖5-64不能激發(fā)人的藝術(shù)胃口一樣。許多優(yōu)秀藝術(shù)創(chuàng)作的例子中都擁有大、中、小的變換。只要避免像圖5-65那樣的連續(xù)排列，人們就會覺得舒服，比如，圖5-66和圖5-67會更受歡迎。

在下面的結(jié)構(gòu)圖中，我們改變了三個形狀的基線，這就產(chǎn)生了一種三維的層次感。圖5-68與圖5-69比圖5-67看起來更有意思，因為它具有一種深度的差別。這些形狀周圍的“空氣空間”或“環(huán)境空間”也非常有趣，因為我們在處理小長方形時，同樣將它們看作整體的一部分。環(huán)境空間和畫面中的主體同樣都是畫面的一部分。在圖5-70和圖5-71中，我們嘗試著進行重疊，這也創(chuàng)造了一種三維感。注意圖5-70中的形狀給人一種由底而生的感覺，而圖5-71中的圖形似乎是從天而降的。圖5-70中最大的圖形具有一種距離感，與圖5-71中置于前景中的同一圖形相比，顯得更大一些。

在風景畫中，僅僅改變畫面結(jié)構(gòu)的安排就可以創(chuàng)造一種波動或者不安之感，認識到這點將大有裨益，如圖5-72,它不僅結(jié)構(gòu)恰好，而且每個長方形之間的連接自然而連貫。圖5-73和圖574展示了將小長方形變成焦點的方式。圖5-73中眼睛將被小長方形吸引，因為它聚集了其他兩個形狀的主要線條，而且它完全和作為框架的大長方形方向一致。圖5-74中，小長方形成為焦點是因為它的傾斜違背了整幅畫的平行感。引人注目的并不總是大物體，圖5-75中的小長方形就獨樹一幟。不論如何安排各種藝術(shù)外形，都要不斷檢查這些外形之外的空間，也必須讓它們賞心悅目。

藝術(shù)外形如果能讓我們聯(lián)想起已知的事物，往往就會在大小上給人以差別。圖5-76中的長方形似乎讓我們想起了工廠或者辦公的大樓。相同的長方形在圖5-77中看上去卻似乎在說，“我是土坯房”，因為小長方形在這里成了一扇門。圖5-78中，也是同樣的長方形，看上去像一個西方的小商店，中間的長方形像是門廊（盡管整個空間因?qū)ΨQ而顯得單調(diào)）。圖5-79是圖5-77的變體，它的前景中多了一些“行走的空間”。如果有“行走的空問”迎接，觀眾通常會更容易走進一幅畫中。圖5-77和圖5-78緊貼著畫面的邊框，沒有遞進的層次感，而圖5-79中整幅畫面的結(jié)構(gòu)則顯得更舒展。

圖5-80使得觀眾深陷其中，因為幾個形狀相套而沒有出口的話，會把眼睛困住，這里正是如此。盡管圖5-81中的長方形相互包含，卻不像圖5-80那么肆無忌憚。圖5-82中的三個長方形壓在一起，沒有移動的空間，底部的小長方形承受了巨大的壓力。你能感受畫面中的這些微妙故事嗎？不論你要畫的是什么，它都應(yīng)該有所訴說，應(yīng)該激發(fā)感覺、觸動感情或者引起某種反應(yīng)。如果一名演講者無話可說，他就無權(quán)占用聽眾的時間，這同樣適用于藝術(shù)家和觀眾的時間。圖5-83中，左下方顯得緊迫，讓人感覺不適。它無疑引起了注意，不過結(jié)果卻并不完美。

對有的人來說，圖5-84看上去像是一幅空中俯瞰圖，其中所有的空間安排都相當舒適，但是它們的行動卻被“環(huán)境空間”所限制。當然，這里我們對畫面的看法也許是有成見的，把簡單的空間看成了事物。而在圖5-85中我們能夠感受到“行走的空間”，雖然圖中的長方形仍然牢系在邊框之上。所以，大多數(shù)人會更喜歡圖5-85而非圖5-84(這里說的只是基本的線條表達）。在圖5-86中，長方形都被架空了，或者可以說是顯得縹渺透明。在形成這個畫面之前，這些圖形都只是純粹的圖形或者是單純的正面圖形，我們無從讓它們變得多邊。這是因為在通過大、中、小的長方形進行思考時，應(yīng)該更多地考慮風景結(jié)構(gòu)中的受限的空問。所以許多情況下，我們應(yīng)該圍住畫面的三部分，并不一定使用長方形，也可以用圓形把它們?nèi)ψ?，使它們與整個結(jié)構(gòu)融為一體。既可以說畫面本身擁有三個主要事物，也可以說它有三個分區(qū)。要確定的是，并不是所有_面都是這樣構(gòu)成的，如果查看一下幾個世紀以來的偉大畫作，你將證實這點。這興分區(qū)會有些重疊，而且沒有鮮明的界線。這就是為什么我們在這兩頁中試圖用三個圖形作出各種各樣畫面的原因。

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