素描繪畫(huà)中具象到抽象的轉(zhuǎn)變方法

1.從感性到理性

具象到抽象的轉(zhuǎn)變方法是從感性的認(rèn)識(shí)到理性的研究。為了表現(xiàn)繪畫(huà)者的想法，通常在作品創(chuàng)作時(shí)在觀察后在頭腦中先有一個(gè)感性的認(rèn)識(shí)，在此基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)繪畫(huà)者理性的分析最終產(chǎn)生一個(gè)理想的抽象造型。不同的觀察者對(duì)同一物體有不同的觀察角度，從而會(huì)產(chǎn)生不同的作品樣式，這源于不同的創(chuàng)作思維，再經(jīng)過(guò)繪畫(huà)者的變形，而產(chǎn)生新的造型，這需要繪畫(huà)者從主觀的感受到理性的升華。從具象到抽象的轉(zhuǎn)變要抓住物體的造型、結(jié)構(gòu)等特點(diǎn)，使觀察到的物體不是簡(jiǎn)單地臨摹到畫(huà)面上，而是要經(jīng)過(guò)繪剩者的主觀創(chuàng)造和理性的分析后形成的造塑。當(dāng)然這種具象到抽象的轉(zhuǎn)變常常也不是一步到位的，而是繪畫(huà)者對(duì)于表現(xiàn)物先經(jīng)過(guò)一輪理性分析，在此基礎(chǔ)上對(duì)于分析出來(lái)的造型進(jìn)行深入，使理性分析越來(lái)越清晰和具體，從而繪制出繪畫(huà)者所想要表達(dá)的圖形。從具象到抽象的轉(zhuǎn)變過(guò)程實(shí)際上是對(duì)于物體造型的整合要抓住物體的結(jié)構(gòu)線，并帶有一定的主觀情感，運(yùn)用理性的分析來(lái)表達(dá)藝術(shù)設(shè)計(jì)思想，從而產(chǎn)生滿(mǎn)足人們審美需要的造型，圖5-1所示為感性到理性轉(zhuǎn)變的作品。

圖5-1

具象到抽象轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)主要是對(duì)于物體造型的轉(zhuǎn)變，是對(duì)物體造型的概括和提煉，從而產(chǎn)生具有現(xiàn)代美感的抽象造型。如對(duì)靜物進(jìn)行形的轉(zhuǎn)變時(shí)，首先抓住靜物具有代表性的特點(diǎn)，然后根據(jù)繪畫(huà)者的主觀想法逐步對(duì)其形體進(jìn)行抽象處理，在轉(zhuǎn)變過(guò)程中可以結(jié)合設(shè)計(jì)想象，將靜物轉(zhuǎn)變成由多種符號(hào)組成的抽象造型。

2.形的概括與簡(jiǎn)化

具象到抽象的轉(zhuǎn)變既離不開(kāi)繪畫(huà)者從感性認(rèn)識(shí)到理性的升華，也離不開(kāi)對(duì)物體的概括與簡(jiǎn)化，它是具象到抽象轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵。繪畫(huà)者對(duì)于所觀察到的物體進(jìn)行主觀的概括和簡(jiǎn)化，為了突出畫(huà)面的重點(diǎn)，要抓住物體最本質(zhì)的特征，去除不是十分重要的細(xì)節(jié)，從而使物體造型結(jié)構(gòu)更加突出。形的概括與簡(jiǎn)化不能簡(jiǎn)單地理解成在繪制物體時(shí)減少用筆的線條、表面紋理等，而是要以準(zhǔn)確而省略的用筆對(duì)物體進(jìn)行刻畫(huà)，抓住物體的典型特征，當(dāng)然可以是對(duì)于空間的簡(jiǎn)化。繪畫(huà)者通過(guò)理性分析物體的構(gòu)造，合理構(gòu)圖和組織畫(huà)面，畫(huà)面上各個(gè)物體的局部要有一定的聯(lián)系，如果都是一些比較獨(dú)立的形態(tài)會(huì)使畫(huà)面顯得比較松散。形的概括與簡(jiǎn)化可以使繪畫(huà)者想要表現(xiàn)的主題更加鮮明，從而使物體產(chǎn)生單純的、本真的美感。

為了使物體簡(jiǎn)化，繪畫(huà)者應(yīng)該大膽地舍棄，只有做到這一點(diǎn)才能將物體簡(jiǎn)化到位。概括與簡(jiǎn)化可以根據(jù)繪畫(huà)者對(duì)于物體感受來(lái)處理，簡(jiǎn)化到一定的程度就可以了，從而把握畫(huà)面整體的視覺(jué)效果，如圖5-2所示。

圖5-2

圖5-3

繪畫(huà)者在對(duì)物體進(jìn)行簡(jiǎn)化的過(guò)程中，要注重畫(huà)面的節(jié)奏與韻律感，有時(shí)可以保留完整的物體外形，有時(shí)也可以將物體的外形和內(nèi)部結(jié)構(gòu)相互穿插。圖5-3所示為畢加索的作品《牛的變形圖》，它很好地示范了簡(jiǎn)化的全過(guò)程，牛最開(kāi)始是寫(xiě)實(shí)的造型，后通過(guò)抓住牛的本質(zhì)造型，將牛進(jìn)行不斷提煉，逐步將一個(gè)復(fù)雜的牛簡(jiǎn)化為幾根有力而省略的線。

3.變形處理

變形處理是將具象物體的外形和內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行變化，從而改變物體的本來(lái)樣貌，形成抽象的造型。具象到抽象轉(zhuǎn)變的變形有一個(gè)發(fā)展的過(guò)程，和繪畫(huà)者直接繪制抽象圖形是不同的。這個(gè)抽象的造型可以是繪畫(huà)者在看到某一具象物體時(shí)就預(yù)先想象到的，也可以是通過(guò)物體造型不斷變化，所逐漸形成簡(jiǎn)潔的抽象造型。在變形之初，可以先從不同角度去觀察物體，尋找表現(xiàn)物體的最佳視角，并且在觀察的過(guò)程中期待著靈感的迸發(fā)。在變形的過(guò)程中，隨著繪畫(huà)者靈感的迸發(fā)，新奇的造型將會(huì)不斷地出現(xiàn)，這樣產(chǎn)生的作品帶有強(qiáng)烈的主觀色彩。變形處理的方法可以是改變物體原有的比例，將物體整體進(jìn)行拉長(zhǎng)、壓扁、扭曲等，也可以將物體的某一局部放大或縮小，還可以通過(guò)夸張物體的典型特征來(lái)產(chǎn)生變形的最佳效果。如在繪制人物變形作品時(shí)，可以將人的頭部進(jìn)行放大或縮小，尤其在漫畫(huà)中常常是將人的頭部放大，將軀干和四肢相對(duì)縮小，增強(qiáng)了作品的趣味性。當(dāng)然臉部的眼睛、鼻子、嘴也可以放大或者縮小，從而凸顯人物的特點(diǎn)。

變形處理也可以把一個(gè)具象物體通過(guò)不斷變化逐漸形成一個(gè)人們所熟知的抽象符號(hào)，變形的起點(diǎn)和終點(diǎn)有時(shí)是繪畫(huà)者預(yù)先想好的，最后呈現(xiàn)出的作品是物體變化過(guò)程中的某個(gè)點(diǎn)。繪畫(huà)者可以在物體造型變化的過(guò)程中隨時(shí)觀察物體的形態(tài)，變形過(guò)程中的任何一個(gè)步驟都可以隨時(shí)結(jié)束，從而完成作品的表現(xiàn)，只要能夠達(dá)到繪畫(huà)者對(duì)于物體造型的要求，并具有一定的藝術(shù)美感就可以了，從而形成了半抽象或抽象的全新造型。有時(shí)繪畫(huà)者對(duì)于物體變形是開(kāi)始沒(méi)有想到，而隨著物體的變形，其抽象的符號(hào)感逐漸清晰，使繪畫(huà)者越看越像某一抽象的造型，并沿著這個(gè)方向逐漸轉(zhuǎn)化，從而完成具象到抽象的轉(zhuǎn)變。圖5-4所示為畢加索的變形作品《少女臨鏡》，畫(huà)面中將女孩和鏡中影像的各個(gè)局部都進(jìn)行變形的處理，形成富有裝飾意味的視覺(jué)符號(hào)。圖5-5所示為變形作品，作品中預(yù)先想到的高跟鞋和音符的聯(lián)系，并繪制出其轉(zhuǎn)變的過(guò)程。

圖5-4

圖5-5

具象到抽象的變形處理不僅存在于平面的二維造型中，還存在于三維空間，甚至存在于多維空間中。繪畫(huà)者在整體觀察空間的基礎(chǔ)上將整體的空間造型變形處理，在二維的平面畫(huà)紙上表現(xiàn)出三維的、多維的空間效果，從而形成空間變形，以產(chǎn)生出立體的、新奇的造型效果。創(chuàng)作中的難度較之平面的二維造型稍有提高，需要繪畫(huà)者將抽象的空間W面?zhèn)鬟_(dá)給觀者，并且通過(guò)繪畫(huà)者的創(chuàng)作，空間的樣式不局限于所觀察到的樣貌，而是經(jīng)過(guò)不斷的變形和演繹而形成更加具有吸引力和視覺(jué)沖擊力的空間效果。這種空間變形的方法一種是繪畫(huà)者所觀察的實(shí)際效果來(lái)表達(dá)，這種表達(dá)比較基礎(chǔ)，更加適合初學(xué)者。而空間的變形更多的是將原有的空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行打破，通過(guò)繪畫(huà)者的主觀變化，有意識(shí)地將多個(gè)物體并置于一個(gè)空間之中，從而建立一種空間的新秩序?；蛘呤菍⒍喾N空間融入一幅畫(huà)面之中，以形成一種獨(dú)特的空間并置效果，在這種畫(huà)面中的物體可以相對(duì)簡(jiǎn)化，以突出表現(xiàn)整體的畫(huà)面視覺(jué)效果。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國(guó)手抄報(bào)模板，http://yexst.cn/html/article-752.html