人像素描作畫步驟解析：起稿、深入塑造和調(diào)整畫面

藝術(shù)是情感的抒發(fā)，個性的創(chuàng)造。藝術(shù)的創(chuàng)作過程和商品生產(chǎn)流程絕不一樣，和自然科學的研究過程也截然不同，它因人而異，因所描繪的對象而不同，任何千篇一律的程式化表現(xiàn)都是有違藝術(shù)創(chuàng)作初衷的。本章節(jié)關(guān)于作畫步驟的解析，我們不是制定一套規(guī)則讓同學們?nèi)プ裱?，而是通過列舉幾種方法來和同學們共同探索藝術(shù)創(chuàng)作過程中的規(guī)律性要素。

美術(shù)基本功的訓練是在感覺的前提下對繪畫規(guī)律進行理性的研究，而后，又在理解規(guī)律的基礎上建立起更敏銳的感覺。理性指導下的感覺是更高層次的感覺，這是一種科學的訓練手段。對素描而言，在作畫過程中，每一階段要解決的問題是非常明確的。下面我們從起稿、深入塑造和調(diào)整畫面三個階段來進行解析。

一、起稿——草創(chuàng)鴻筆

從藝術(shù)的深層結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作過程來看，繪畫和文學有諸多相通之處。“草創(chuàng)鴻筆”用來形容素描寫生的起稿過程可謂恰到好處。

不拘小節(jié)，從對象的整體感受和畫面整體關(guān)系出發(fā)，對大的動勢、形體、結(jié)構(gòu)、黑白進行捕捉成為素描起稿的基本要求。

在起稿階段，面對物象時正確的觀察方法十分重要。從整體出發(fā)，由大到小，由大的比例、大的體面轉(zhuǎn)折到局部、到具體，用相互比較的觀察方法駕馭整體。

既要畫得嚴謹，又要畫得松弛。嚴謹是關(guān)系、特征點的嚴謹，盡量做到一步到位。松弛是細節(jié)的捕捉要留有余地。做到“辭已盡而勢有余”、“物色盡而情有余”，做到這樣，可謂“草創(chuàng)鴻筆”。

二、"隨物宛轉(zhuǎn)"——深入塑造

“塑造”一詞來源于“雕塑”。“雕”是石雕當中的減法，“塑”是泥塑當中的加法，“塑造”包含這兩層意思。我們畫素描只不過是在二維平面上做雕塑，對形體空間的表現(xiàn)要求是一樣的道理。在深入塑造階段應進一步處理好質(zhì)感、體塊、空間及邊線的虛實、強弱等關(guān)系，把形體塑造得更充實，把空間營造得更可信，這就是“隨物宛轉(zhuǎn)”。

深人塑造不意味要畫得“更多”，而應是畫得“更精準”。

“精準”不單指造型元素的“具體”，更重要的是“關(guān)系”的精準；不是一味“加強”，而是強的更強，弱的更弱，使主題和重點更加突出；不單是細節(jié)的豐滿，更重要的是結(jié)構(gòu)更加嚴謹；不單是形體從空間中凸顯，還應和空間進一步融合。同時，在手法上也應當講究線條、體塊要有塑造感、繪畫感，不能畫“平”、畫“膩”。

素描深入階段，面對同一個對象，有的同學表現(xiàn)得比較剛硬；有的則畫得柔婉；有的畫得緊張，充滿張力；有的畫得嫻靜，別有畫外逸致；有的畫得大氣，氣勢磅礴；有的畫得小巧，小中見大。

此種差別，莫非性情，不可強求。同學們要從自己的真情實感出發(fā)，不可忸怩作態(tài)，應以主題突出、結(jié)構(gòu)鮮明、手法得當論優(yōu)劣，不應以大小、剛?cè)崞犯呦隆?/p>

三、"秋水長天"——調(diào)整畫面

唐代詩人王勃在描繪滕王閣山水環(huán)抱的遠景時寫道：“落霞與孤鹙齊飛，秋水共長天一色。”詩中的“落霞與孤騖齊飛”指的是局部與局部的關(guān)系，而“秋水共長天一色”指的是局部與整體的關(guān)聯(lián)，詩句從整體的角度品味著大自然的奇觀。

對于素描而言，把握整體就是把握局部與局部的關(guān)系，以及局部和整體的關(guān)系。這些關(guān)系包括節(jié)奏關(guān)系（主次、虛實）、黑白關(guān)系（明暗、次序）、空間關(guān)系（高低、縱深）以及各造型元素的相互協(xié)調(diào)關(guān)系。

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