五代山水畫中的樹法特征

1.荊關(guān)一路

五代荊關(guān)一路中原山水畫的總體特征包括整體審美，我們?cè)谏衔亩加兴媛?，在此，我們所?qiáng)調(diào)的是：相比較與《關(guān)山行旅圖》等等一類傳為關(guān)仝畫作來看，傳為關(guān)仝《秋山晚翠圖》中的成熟的筆墨與樹石造型還是能清晰看出唐畫與宋初山水繪剛間的傳承關(guān)系。畫面中樹法造型豐富而充實(shí)，筆法厚重而靈動(dòng)，是一件極為成熟的全景山水佳作，就算不是五代，也應(yīng)是宋初（與范寬《溪山行旅圖》相比）的佳品，值得我們細(xì)細(xì)品讀一番。

對(duì)關(guān)仝《秋山晚翠圖》（傳）中的主叢樹的筆墨、造型的解瀆

2.董巨一路

五代山水所代表的另一路便是董巨山水畫了，關(guān)于董源山水畫，筆者在別的論述中一直提及：董源山水畫在當(dāng)時(shí)記載中只是泛泛提及，還遠(yuǎn)不如巨然，宋有米芾嘉以褒揚(yáng)，元之后（主要是湯垕品評(píng)）其地位一路飆升，特別是董其昌提出“南北宗論”，董源一躍成為繼王維之后的南宗文人畫始祖。雖巨然傳畫也多有爭(zhēng)議，似我們對(duì)實(shí)物影印細(xì)讀中，發(fā)現(xiàn)：相比與董源的“瀟湘三圖”以及《龍宿郊民圖》、《寒林重汀圖》等圖，傳為然的《秋山問道圖》、《萬壑松風(fēng)圖》技法上更為完備，也更具有五代南方山水畫的總體特征，作為山水畫研習(xí)者而言，也是一個(gè)不可忽視文化養(yǎng)分。

對(duì)傳為巨然《萬壑松風(fēng)圖》中的樹木筆法的解讀

我們首先從樹法上來看，由于南方自然地理較為秀麗舒緩，雨水也多于北方，水土滋潤(rùn)、云蒸霞蔚正是南方山水的顯著特征，故而董巨畫中所描繪的樹身也較荊關(guān)一路多為圓潤(rùn)和直挺。從筆法比較來看，董巨筆線綿長(zhǎng)、委婉，線條隨之伸展，較少?gòu)澱?，以此平緩?jié)奏來較好地表現(xiàn)出南方樹木的生長(zhǎng)特性。不同于中原地帶的李郭派，畫中描繪的樹木筆法的多分筆、用筆多強(qiáng)烈的提按、頓挫與節(jié)奏感。

對(duì)傳為巨然《秋山問道圖》中的樹木筆法的解讀

董巨畫中的樹根表現(xiàn)往往多采用沒根法，米芾《畫史》中論及董源的山水時(shí)曾用“平淡天真”、“一片江南”來形容，從細(xì)節(jié)來講，樹根隱沒正是江南山水特征的一種表現(xiàn)。相比于李郭派，董、巨的出枝較少出現(xiàn)枯枝，而采用墨點(diǎn)較多，鹿角加葉等法來表現(xiàn)南方樹木蔥郁之貌，樹葉多用雙鉤法、多呈“介子”、“個(gè)”、“分”字法，而松針的畫法多用扇形針法，少見攢針，這是由于在海拔600米以上，山體之松才逐漸由馬尾松轉(zhuǎn)變?yōu)橛退桑惨蚰戏降乩砦恢?、多水氣等因素，董巨松樹造型往往偏向馬尾松或扇形針一類。

另一個(gè)不得不提的事實(shí)便是，經(jīng)多方的考據(jù)與考證，現(xiàn)藏于上海博物館的衛(wèi)賢的《高士圖》乃定為五代南方山水繪畫真跡！而藏于臺(tái)北故宮的趙幹的《江行初雪圖》更是無可爭(zhēng)議的五代畫作，甚至于其畫的提款竟是風(fēng)流天子李煜的親筆！這對(duì)傳統(tǒng)山水畫的研習(xí)者而言，簡(jiǎn)直是如獲至寶，對(duì)他們的筆墨解讀也就變得非常有意義了。

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