北宋李成山水畫中的樹法特征

李成用每一根充溢著氣化的筆線，銀鉤鐵畫，氣貫一念，由自性——林泉之心而發(fā)的恭敬、虛靈之心，用舞蹈般的節(jié)奏之關(guān)勾勒成樹身輾轉(zhuǎn)繁復“物形氣化”的典型形象，其形象又出面出枝，“不失自然”之“真”，去晉唐古風的“裝飾”概念，又取其“裝飾性”之美，“華實統(tǒng)一”，豐富而發(fā)展。

對傳為李成的《寒江釣艇圖》中的松樹筆法的解讀

李成往往多畫古樹虬枝，多繪寒林枯木，多用古篆籀、二王行草筆法綜合塑造：樹根以頓挫有力的“篆籀”筆法表現(xiàn)出古樹盤根錯節(jié)、露根結(jié)勢，越向上靠，樹枝處又多為涇渭分明，形成一束，出枝縱橫之間又多為弧線，相互顧盼，更添優(yōu)美舞蹈節(jié)奏；而出枝小筆堅挺，多為枯枝無葉，后稱“蟹爪”，也多用濃墨勁挺剔出，擠壓出空內(nèi)處的最佳造型，所謂“計白當黑”；松身更是氣化盎然卻又疏疏朗朗、靈動飛揚，似氣化后的慢慢生長運動著！而松葉卻是“攢針”樣式，郭若虛稱：“畫松葉謂之攢針，筆不染淡，自有榮茂之色”，其疏朗勁挺與遒勁氣化的樹身兩不互礙，同樣與空靈的背景形成強烈的反差。

對許道寧《秋江魚艇圖》中的樹法之筆法的解讀

正如米芾所評：“山水秀潤而凡，松挺勁，枝葉郁然有陰，荊楚小木無冗筆，不作龍蛇鬼神之狀”，這種用筆“豪鋒脫穎，墨法精微”的樹木的綜合筆法的表現(xiàn)也更使畫面中充斥了“清凈平等”的“林泉之心”體證后的，猶如明鏡般照攝著的宇宙人地“靜中極動、動中極靜”的煙嵐清氣，又猶如恍惚神游在云蒸霞蔚般的忽隱忽現(xiàn)的煙云山谷之中，清風徐徐，一切景象漸昏漸明、漸明漸昏，而眺望近處，夢幻之中古木山石愈發(fā)勃然勁挺，一片歸于原初“法爾如是”的宇宙盎然生機！也再次顯示了李成獨特的心性體證下的宇宙天地猶如不動的靜謐大寂而自發(fā)外顯的與之匹配的內(nèi)心“精神真實”。“枯木寒林”正是李成這種內(nèi)心的理想、“精神真實”所的繪畫風格，那種“一花一世界，一沙一天國，君掌盛無邊，剎那含永劫”（英同勃萊克）的禪意也正是晉人的“鏡中游”的邱想，傳承了王維的“嘴然之性”的山水繪畫本質(zhì)。

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