中國畫的畫樹技法（中國畫技法圖例）

樹木在山水畫中占有重要地位。一幅美麗的景色離不開樹的光彩，可是有人并不經意。當然樹是千變萬化的，也是較難表現(xiàn)的，但是立志于畫山水畫的有志之士，應當首先攻破這一難關。

傳統(tǒng)畫山先畫樹。往往以樹木多姿的變化，繞映著山石、河流，構成一幅神奇迷離的優(yōu)美的畫面。

傳統(tǒng)的樹木只有松、柳、槐、桐才能區(qū)別出名來，其它一律稱為雜樹。

一、畫樹的起手式

畫樹先畫干，后畫枝，再畫葉。故學畫樹先從畫祜樹開始，以掌握畫樹干的要領。畫樹的方法有兩種：一為雙勾，二為單勾。

畫樹干的筆順

雙勾的筆順，從左側緣開始，一般從左上向左下畫，右邊由右下向右上畫。也可從上至下，從下至上。

二、樹的結構

古人說：“樹分四歧”，就是指樹枝前后左右生長，而形成的立體。又說：畫樹要圍樹轉一周，選擇最適合表現(xiàn)的一面來畫，意思是要選擇角度，不是自然主義地萌繪。

畫樹要研究樹的生長姿態(tài)。各種樹都有各自的結構和性格，藝術作品中的樹不能像畫標本那樣呆板，毫無生氣。

一棵樹的枝干要有疏密關系，形成構圖。兩棵樹在一起，樹與樹之間要有前后遠近疏密。用墨要有濃淡，用筆要有虛實。前樹要以濃墨，后樹要以淡墨依次由濃到淡，形象由具體到模糊。

畫樹的姿態(tài)要有變化。樹有兩株在一起的，有三株在一起的。兩株以上者叫叢樹。

特別是要重視樹與樹之間的穿插變化。老樹和幼樹，高樹和矮樹，倚樹和直樹，遠近、左右、疏密務要掌握規(guī)律。到生活中去，反復觀察實踐，做到舉一反三。

三、樹葉的畫法

畫春、夏、秋季的樹，樹葉有兩種畫法：一種是點葉，一種是夾葉。

樹，有的只畫點葉，也有點、夾葉混用的。在點葉的樹叢中兼幾株夾葉，顯得格外生動。根據樹種的不同，傳統(tǒng)畫法有很多種類，古人把樹葉都規(guī)范化了，也即是程式化。一般常用的有以下幾種。

(1)點葉

點葉時要有濃、淡、強、弱關系。點與點之間要有空隙有節(jié)奏，以求“透氣”，不可模糊一片，要有空氣感和厚度。點葉用墨要有濃、淡、干、濕，染墨時隨著濃淡關系，色階可深可淺。無論濃、淡，染色和染墨都不能超過點的墨色，染過火則渾濁一片而不見筆。染汁墨(色）和點葉調子拉的太大則感到單薄。染汁墨（色）應根據需要，不能一次染完。第一次染一遍汁墨（色）要按照點葉濃淡關系來染。第二次、第三次調整。一次染完很容易死板。要注意：每次染完，待干后才能再染二遍、三遍。干與不干效果是不一樣的。

(2)點葉用筆法

▲介子點、個字點：按畫幅大小可用衣紋、山水、蘭竹等毛筆（筆要八成新），筆順如同寫字。落筆稍輕，中間壓筆，收筆又輕。也可以落筆重，收筆輕。一簇簇的葉子，只要筆法統(tǒng)一，可以大膽落筆，要畫得生動活潑。“介”、“個”點是基礎練習，要用中鋒，很多樹木葉子都離不開這種形象。如柳葉、日本櫻樹葉、竹葉，用途較廣，不斷鍛煉，隨機應變，熟能生巧。

▲胡椒點：用衣紋山水、蘭竹的禿舊筆，不要叉。墨要飽滿，直上直下地掇點下去，如高山墜石一般，要用中鋒筆，點形圓，疏密、聚散、干濕、濃淡根據需要隨意點畫。但必須熟練，點忌壓落和重疊。

▲松葉點：點法種類很多，它是最常見和經常用的點法。用衣紋、山水、蘭竹筆點。根據畫的風格需要，可用新筆，也可用八成新的筆，每根松針必須有力。扇面型松針可從左至右畫，也可從中間向兩邊畫。有起筆輕，落筆重者；有落筆輕，起筆重者；也有起、落筆均勻者?？梢噪S作畫者心愿。

▲小混點、大混點：用書畫筆、蘭竹筆，八成新為好，筆的虛尖磨禿。蘸墨飽滿，用筆腹，一點一點去點。點下去的筆不要急速收筆，待形成混點后再收筆。小混點、大混點，指點大小而言，畫法相同。

▲尖頭點：用衣紋、蘭竹等新筆，起筆輕要露鋒，落筆重，形要短小，筆酣墨飽，連續(xù)不斷地有節(jié)奏地疏疏密密地依次點去。這種點用處很大，點草、點松葉等都用。

▲梅花點：點似梅花，用山水或蘭竹八成新的筆，從右往左輪回點成圓形但必須是五個點。

▲破筆點：用破舊的蘭竹或山水等筆，先將筆毛在調墨碟里掇撮耍叉后再在紙上用輕重不同的力量點下去。點子形不規(guī)整，效果自然生動。

點的種類很多，以上幾種點法能熟練地掌握了，其它點法便觸類旁通迎刃而解。以上幾種點法，僅供參考。

點葉方法是畫家在藝術實踐中創(chuàng)造的，后人不斷加以總結。最關鍵的是到生活中去觀察體驗，通過學別人的經驗來創(chuàng)造自己的點法。

(3)夾葉畫法

夾葉是用雙勾法來畫不同的樹葉，比較工細。古人通過藝術實踐創(chuàng)造了許許多多的樹葉形象。

柳：柳樹的夾葉，畫近景或風格比較工細的畫可用夾葉。夾葉較為具體，從上往下畫?？捎萌~筋、山水、蘭竹等新畫筆，用筆尖中鋒勾畫。

楓：傳統(tǒng)畫楓葉，用三角形較多。因為林木距我們畫家立腳點較遠，只畫感覺，用兩筆勾成。近樹葉的形象應當具體些為五角形。畫楓樹一般都描繪秋天，紅色楓葉鮮艷富麗。用新衣紋，山水畫筆中鋒勾畫。每個葉片起手從左往右下畫，畫到一半時再由右往下畫。

槐：槐樹葉、核桃葉都是對生葉。單葉形象橢圓形。一棵樹一簇簇的夾葉。首先畫前一組，先畫葉梗，再畫葉緣。勾葉時用勾勒法，先畫左邊葉片。根據風格的不同，可用新筆，也可用舊筆。

橡樹葉：畫橡樹葉的方法，可以較為具體，也可以圈代替，和以上夾葉方法其規(guī)律性都是一樣的，可參考著來畫。

夾葉種類很多，必須多觀察、寫生，自然有體會。

(4)點葉和夾葉的混合畫法

點葉是山水畫中畫樹的一種表現(xiàn)方法，也是一種風格。在點葉樹叢中適當加幾株夾葉樹顯得生動活潑，起著透氣的作用。

夏季里的夾葉用草綠和墨綠來著色，也可用石青石綠。秋季夾葉用朱砂或朱碌、黃色、赭石色。在點葉樹叢中顯得有強烈的光感。

夾葉樹叢中也可以加幾株點葉，也同樣生動活潑。

穿插要有變化，疏密關系要適當合理恰到好處。

初冬，葉子大多掉光了，可是有幾株頑強的樹還沒有把葉子掉光，這是枯樹中的夾葉。

四、幾種樹的畫法

無論畫什么樹，都要從祜樹開始。把枝干畫好后，再點葉。點葉時要注意樹冠輪廓的變化，疏密有序。點葉和夾葉的畫法都要有順序。

柳：柳樹是比較難表現(xiàn)的樹種。傳統(tǒng)畫柳樹表現(xiàn)手法多樣。柳樹干、枝、條質感都不一樣：干蒼老，枝挺韌，條細嫩輕柔（其它樹種也是這樣規(guī)律）。柳樹種類也不一樣，池塘邊的垂柳，坡地的楊柳，還有觀賞的龍須柳……垂柳，柳條下垂，畫法是：枝干用筆從上向下,條條從下往上反筆而行。柳條末稍不能藏鋒，畫的效果要輕盈。用衣紋、山水畫筆，新舊都可使用，只是效果不同。

點葉柳樹，先畫干枝，點葉處干枝不要畫全，留空點葉。

松：松的種類很多，紅松、杉松、落葉松、墨松、魚鱗松、馬尾松、雪松等。古人畫松很少畫森林，畫一棵到三棵的蒼松、虬龍古松。松可以從皮到枝葉來識別它。一朵扇形的松針如似圖案，這種畫法是加以程式化了，畫松的手法很多，可以用點葉法、針葉法。從發(fā)展的觀點來看，古人留下的畫松方法已遠遠不夠了，我們應當在生活中創(chuàng)造畫松的技法，創(chuàng)造新的程式。

畫扇形松針，每朵要重疊，不要單擺浮擱，這樣才能畫出厚度來。勾完干待干后，用淡墨（或墨綠色）烘染。

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