風景速寫的選景方法

對于風景畫來說，創(chuàng)作前期的選景與構(gòu)圖的選擇娃寫生創(chuàng)作的重要依據(jù)，選景的內(nèi)容會影響之后創(chuàng)作的畫面色調(diào)與構(gòu)圖，選擇合適的場景會在后續(xù)的繪畫過程中感到輕松，并且有助于我們繪畫思維的流暢表達。許多偉大的藝術(shù)作品的成功，都與它的選景密不可分。比如追求光色變幻的印象派畫家就極少描繪夜晚，因為夜光微弱的自然光線難以辨別出那些微妙的光色。其代表畫家莫奈、畢沙羅等都非常注重寫生。莫奈會在選景時找到光線最合適的位置下筆，光線一旦變化就收手小再下筆，待第二天在同樣的時間繼續(xù)作畫，他的作品也因此色彩流動跳躍，筆觸點擦揉搓，別具生氣與靈動。那么相對于兩方繪畫色彩的厚重與濃烈，中國畫的風景畫家更偏愛水氣意蘊的淡雅，所以在傳統(tǒng)的中國風景M的選景中更偏愛山水木石，這樣更便于隨心而造，將情感傾注于畫面之中。

在風景畫這一畫種確立之后，不論是畫家還是觀畫者，都已習慣了畫面的寫實性。也就是說，畫中所有的元素都娃以表現(xiàn)現(xiàn)實自然景象為主。畫面的結(jié)構(gòu)根據(jù)畫家的目力所及之處而定，畫家根據(jù)自己的繪畫經(jīng)驗對畫面做一定的修飾或修改，從而保留一份真實可信的視覺體驗。而在悠久的中國繪畫史上，中國畫家們卻有著另一種對風景畫面結(jié)構(gòu)的安排。當打開中國畫的畫軸的時候，欣賞者會發(fā)現(xiàn)無論畫面展開多少，總能看到一幅完整的畫面。當畫軸全部打開，又會發(fā)現(xiàn)畫面的各個部分非常和諧、均衡。這種獨特的觀畫體驗依賴于中國傳統(tǒng)繪畫的散點透視原則。

由此可見，風景的選景與構(gòu)圖是一幅成功作品的基礎(chǔ)，也是畫家的個人意識的表現(xiàn)。它們是一條無形的絲線，將畫家與自然、自然與觀者、觀者與畫家三者聯(lián)系起來，促成了人與自然的內(nèi)在交流。

當來到寫生場地的時候，復(fù)雜的然景觀蘊含著非常龐大口，豐富的信息，那究竟該如何從這些信息中選取我們所需要的呢？我們通過以下幾個方面來學習如何選景：

(一）風景速寫的選景的角度

就像寫文章首先要定好提綱一樣，作畫就要先構(gòu)建畫面的結(jié)構(gòu)，畫面的結(jié)構(gòu)就是一幅畫的骨架，作為繪畫者來說風景創(chuàng)作是要依據(jù)一定的構(gòu)圖方式來進行構(gòu)建。結(jié)構(gòu)統(tǒng)領(lǐng)整幅畫面，畫面的構(gòu)圖引導(dǎo)觀者賞析作品。完整的構(gòu)圖會把觀者的視線緊緊吸引在畫面上，進得去出得來，看得清楚明白。所以，做好風景速寫的選景角度娃非常重要的工作。透視被運用于各種形式、體裁、風格的美術(shù)作品中，為表現(xiàn)主題、創(chuàng)造構(gòu)圖形式和提高表現(xiàn)力起著重要的作用。由于透視關(guān)系，自然界的各種景物的形體都會產(chǎn)生變化，即近大遠小的距離縮減現(xiàn)象。要理解這一變化規(guī)律，必須懂得透視的基本原理。在風景寫生中，描繪建筑物、江河、道路這類景物，如不能符合透視變化規(guī)律，建筑物就會歪斜不正，江河、道路也不能平臥在地面伸向遠方。

不同地區(qū)的不同地勢特征會給人以不同的視覺感受。對于同一組景物，可以選取不同的視角進行觀察。在風景構(gòu)圖中，最重要的是選擇視高，即視點的高低。不同視高的構(gòu)圖特點與表現(xiàn)目的應(yīng)是相可.聯(lián)系的。視高大致可分為低視高（仰視）、一般視高（平視）、高視高（俯視）三種?？梢栽诘吞幯鲆?，也可以站到高處俯視。在風景寫生的過程中，可以嘗試多種不同的視角。平面圖的畫面表現(xiàn)出一種親切的感覺；俯視圖在視覺上有寬廣的空間感，但畫面中的物象往往有種平凡的感覺；仰視圖則給人以崇高感。

寫生的選景角度一般從畫面的橫軸和縱軸上入手：

1、仰視

當我們身處重山環(huán)繞的自然環(huán)境當中時，為了表現(xiàn)山石樹木的雄偉，可以采用仰視的角度。由于透視關(guān)系，在仰視然物時，自然物會呈現(xiàn)出一種底部寬大、頂部收窄向上的視覺感受，讓人產(chǎn)生崇敬感、壓迫感。那么在描繪大山、巨塔、摩天大樓等建筑物時可以采用這種視角來取景。（圖2-1)

2.俯視

俯視是指視線向下取景。這種取景角度是不常在繪畫中使用的，因為視線向下后，所能得到的景深距離會有很大的限制，很難得到傳統(tǒng)意義上繪畫空間上的層次感。一般，俯視用來描繪池水、懸崖、海岸等場景主題，因為這些事物都低于我們的視平線，俯視是一種很好的觀察角度。雖然俯視會有很大的限制，但藝術(shù)有時娃需要膽量的，藝術(shù)史上的每一次轉(zhuǎn)折都伴隨著藝術(shù)家對藝術(shù)經(jīng)典的叛逆。大膽地闖破禁忌也許會有意想不到的收獲（圖2-2)。

3.平視

平視是常用的取景角度，幾乎任何風景都可以采用。當觀畫者欣賞整幅畫面時，由于畫面的視角與觀者持平，會有一種置身于畫中情景的感受。平地、高原、河灣這類風景就尤為適合用平視取景。我們要做的就是在一個視野開闊的地方尋找入畫的景致。當畫面的主體物確走后，畫者一定要在主體物周圍多走動并觀察，嘗試著用不同的角度將主體物放在合適的位置。為什么要多走動呢，因為在運動中我們的視線也會不斷變化，這樣便能全面地觀察到我們所要描繪的景致，觀察主體物與周邊事物的關(guān)系，以便我們更好地構(gòu)建畫面。多走動觀察還會使我們的大腦和眼一直處在運動中，更加深

刻地感受所要描繪的景致的氣息與氛圍。在經(jīng)過不斷地觀察與思考后，就可以定下最合適的入畫角度了。（圖2-3)

(二）風景速寫選景的距離

在畫室寫生，室內(nèi)繪畫的光線相對穩(wěn)定，而且對象相對固定。而進行風景速寫，呈現(xiàn)在創(chuàng)作者眼前的風景常常是廣闊而復(fù)雜的。大自然中的一切會隨著時間、季節(jié)的不同而不同，而且景物本身沒有什么規(guī)律可言，一切對象都隨機而生。面對如此眾多的景象，首先應(yīng)該進行恰當?shù)剡x擇和取舍。因此，如何確定選景的距離是風景寫生要面對的一個重要的問題。關(guān)于選景的距離問題大致有兩個方面：一是繪畫者與所要描繪景觀的距離，另一方面是關(guān)于畫面中的景深問題。

1.繪畫者與景觀的距離

（1）安全地帶

無論選擇什么樣的景致與畫法，都要保證繪畫環(huán)境的穩(wěn)定性、安全性。危險的和經(jīng)常處于變化中的環(huán)境不利于寫生的順利進行（圖2-4),不要因為獵奇而去選擇奇異的地段進行寫生。

（2）根據(jù)畫面選擇距離

分兩種情況：第一種，描繪山水風光等較大的物象和景觀時，應(yīng)該選擇視野開闊，能夠觀察到這些事物全部景致的地方寫生。將全部景觀盡收眼底j能合理構(gòu)架幽面；（圖2-5)第二種，需要細致刻畫某些景物時，就需要我們近距離地觀察所選景觀，這樣才能不錯過任何細節(jié)。（圖2-6）

（3）在移動中創(chuàng)作

在實際的寫生過程中極少出現(xiàn)只需要描繪遠賀或者近景的情況，大多數(shù)時候我們會將兩者適當?shù)亟Y(jié)合起來，以構(gòu)成畫面的縱深關(guān)系。所以寫生時要因景制宜，在較遠的距離觀察整個景觀全貌，然后深入其中進行細節(jié)刻畫。同時近距離感受所要描繪的景觀氣息，這樣有助于得到更多的啟示與靈感，更好地投入到創(chuàng)作中。（圖2-7)

2.畫面中的距離

（1）景深關(guān)系

選景時要考慮所選景觀是否具有前景、中景、遠景這幾個層次。具有這三個層次的景觀就很容易在畫面上通過強調(diào)前景、弱化遠景，或者遮蔽關(guān)系來輕松制造出空間上的縱深感，使畫面的空間感增強。(圖2-8)

（2）各景觀之間的距離

在取景時同樣要考慮到各景觀之間的距離。盡量選擇景致排列比較緊湊的，相互關(guān)系明顯的。反之，如果各物象之間距離太遠、關(guān)系不緊密，就會使畫面被分割成幾部分，這樣畫面結(jié)構(gòu)就會分散，觀者的視線無法延續(xù)，觀畫體驗就會下降。如果通過繪畫者后期騰挪彌補，就會耗費大量的精力，而在寫生時，時間、精力都不能滿足這種情況。（圖2-9)

(三）風景速寫選景的色調(diào)

風景速寫的題材和范圍十分廣泛,如城市建筑、名山大川、鄉(xiāng)村風光、海島漁村、河港碼頭、工地廠房、山地丘陵、溪谷山野、園林花圃、森林草原、市場街景和社會生活場景等。選景不在于空間如何的龐大，或內(nèi)容多么復(fù)雜，實際上一些平常的景色，在季節(jié)、氣候、光線、時間的變化情況下，也會顯得十分動人，富有詩情畫意。每一個好的景色，如山區(qū)、水鄉(xiāng)、海島、漁村、森林、黃土高原等，都具有不同的環(huán)境特點與情調(diào)，能給人以精巧、絢麗、雄偉、壯闊、沉寂、活躍、幽雅、古樸、濃艷、清麗等種種不同的感受。這種對自然的感受楚選景取材的動機和依據(jù)。

1.要色彩對比強烈

對于色彩環(huán)境色的分析，因室內(nèi)靜物占有的環(huán)境空間有限，室內(nèi)墻面的色彩反射比較集中，所以我們?nèi)菀妆鎰e出器物色彩的相互影響，如果是外光景色，色光的關(guān)系就非常復(fù)雜。在有陽光的晴天，產(chǎn)生色彩變化的最主要因素有三：一是光源色，景物受光部分會偏暖調(diào)，反映出陽光的色彩特點。縱然物體的固有色不同，都會微微罩上帶黃或紅等暖色因素，早晨或傍晚的陽光在景物中反映得更加明顯，可以形成非常統(tǒng)一的暖調(diào)（圖2-10)。二是偏藍青色的天光反射,景物受到反射光影響的部位，偏冷調(diào)。如建筑物背光墻面的上部分、從樹的背光部分、山巒起伏的背光部分，會明顯地展現(xiàn)出這種與受光部分形成補色對比的冷色調(diào)。三是受光地面的反射，受到這種反射的部位，必是接近地面的背光部位。如建筑物的屋檐底面，背光墻面接近地面的部分等。

色彩對比越強烈畫面層次就越分明，給人的視覺感受就越豐富。我們需要在選景的時候著重挑選一些對笆彩分明強烈的事物，比如舊屋與藍滅的對比、山石與泉水的對比、大海與礁石的對比等等，這些色彩的對比非常分明，亦柔亦剛，動靜結(jié)合非常具有視覺沖突性。

2.要色調(diào)統(tǒng)一

一幅寫生作品的色調(diào)與所選景致的色調(diào)有著密切的聯(lián)系。所選景致的色凋娃寫生繪畫的可靠的現(xiàn)實依據(jù)。下面我們就來探討如何確走選景的色調(diào)。室內(nèi)的靜物由于器物陰影部分色彩非常濃重，所以色調(diào)一般都比較沉暗，而與之相比，外光色彩就會顯得色彩明亮、調(diào)子豐富。

所謂色調(diào)統(tǒng)一是指我們所選畫面的色彩有穩(wěn)定的和諧的色彩構(gòu)成。這需要我們在挑選入畫景致時注意兩點：第一點，就是所選畫面中的主要色彩傾向一致。在畫面中起主導(dǎo)作用的色彩要穩(wěn)定，色彩的變化要在主要的色調(diào)之內(nèi)；第二點，色彩間的配合要和諧，善用補色和相近色調(diào)。但是自然界中的色彩極其豐富，我們不可能找到完美的取景地，所以這就需要我們將所學的知識與寫生實踐相結(jié)合，多思考，多嘗試不同的角度和色彩搭配，將自然界中的色彩提煉加工，進而表現(xiàn)在畫面上。（圖2-11)

3.要素描關(guān)系準確

我們選景時要注意畫面中的素描關(guān)系，即黑白灰的構(gòu)成關(guān)系。一幅畫無論運用何種色彩、何種色調(diào)來構(gòu)成，首先它的素描關(guān)系一定要準確。當畫面的明喑關(guān)系合理，黑白灰色調(diào)和諧時，這幅風景畫給人的心理感受一定是通暢而舒爽的，畫面的景深透視也會清晰明了。(圖2-12)

所以當我們?nèi)【皶r可以試著咪著眼將所取景象歸納為黑、白、灰度等不同的幾個大色塊，也可以嘗試用攝影器材來輔助取景。

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