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人物速寫的觀察方法

速寫是提高造艱能力的有效手段，是眼、腦、手三者相互協(xié)調(diào)配合的結(jié)果。經(jīng)常速寫，能保持對造型捕捉的敏銳程度，并提高造型能力；但方法不當(dāng)，反而會(huì)事倍功半。

對于造型能力的培養(yǎng)，首先要培養(yǎng)觀察能力，有了良好的觀察習(xí)慣，在繪畫過程中就會(huì)輕松，還會(huì)取得更佳的訓(xùn)練效果，對其他藝術(shù)形式的表現(xiàn)也會(huì)有所幫助，這種觀察方法就是整體觀察法。

一般情況下，初學(xué)者在注視一個(gè)物體時(shí)，會(huì)把注意力集中在物休最精彩的地方，這是在繪畫過程中常犯的錯(cuò)誤。在教學(xué)中，造艱不準(zhǔn)的原因，較大的問題出現(xiàn)在局部觀察、局部繪畫上。也就是說，在繪畫中盯著一個(gè)地方畫，畫完后再移到另一個(gè)地方畫，心中沒有整體觀念。這種缺少對比的觀察方法，両出的東兩當(dāng)然沒有整休感，缺少生動(dòng)感。

如身體的動(dòng)態(tài)主要山頭、頸、肩、髖，以及手肘、膝蓋組成，頭部的動(dòng)態(tài)可以通過頭與頸的關(guān)系表現(xiàn)出來，兩肩與髖骨的關(guān)系表現(xiàn)出身體的動(dòng)態(tài)。面對對象時(shí)，即使對象呈現(xiàn)的是一種很平穩(wěn)的動(dòng)態(tài)，也要有意識(shí)地找出它們的上下關(guān)系，也就是要找出它們的變化。沒有上下關(guān)系，就沒有動(dòng)態(tài)。

在具體繪畫中，要采用對比的觀察方法找出它們的變化。畫一根線條時(shí)，要用眼睛的余光觀察另一根線條，找出它們的關(guān)系，然后再畫。如畫前手臂，前手臂上寬下窄，整個(gè)形體呈一個(gè)雞腿的形狀，如果心中有一個(gè)這樣的形，那么就能抓住它的特點(diǎn)，也就能畫準(zhǔn)了。實(shí)際上，就像畫一個(gè)正方形一樣，能畫出來是因?yàn)楹苋菀卓闯稣叫蔚恼w。在畫人物的時(shí)候，因?yàn)槿宋锏男涡葺^為復(fù)雜，所以容易忽略人物的整休。

在觀察時(shí)，對比觀察法是找準(zhǔn)形體的關(guān)鍵。在造型時(shí)，任何一根線條的位置都是相對于另一根線條而言的，因此，任何一根線條都是相對的，而非絕對的。所以，在畫了第一筆后，第二根線條都是在對第一根線條進(jìn)行調(diào)整，這就需要在繪畫中注意前、后、左、右的比較。如畫手的位置，在觀察手的時(shí)候，要從橫、豎兩條線上找到一個(gè)點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)就是手的位置。也就是說，要用眼睛的余光觀察手與頭或者與肩部的關(guān)系，如豎著觀察它在下巴或肩部的左邊還是右邊；與肘關(guān)節(jié)橫著比較，它在肘關(guān)節(jié)的上面還是下面；從胸部的位置，找出手與頭的距離等。

在觀察整個(gè)人物的動(dòng)態(tài)時(shí)，首先要看到整個(gè)人物的大的動(dòng)態(tài)。如圖6-29中，坐著的時(shí)候，人物大的形狀是一個(gè)不等邊三角形，頭、背、腿、腳呈“S”形。只有控制了大形，才能去刻畫大形中的細(xì)節(jié)。在繪制過程中，心中始終要有整體。

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