線性速寫的要領(lǐng)分析

線條是速寫較常見的表現(xiàn)方式，在以線條為主的作品表現(xiàn)中，要求我們對(duì)線具有一定的認(rèn)識(shí)與掌握，線條的好壞直接影響一幅速寫作品的質(zhì)量。速寫中的線條主要有直線、曲線、平行線?，F(xiàn)就速寫線條的一些要領(lǐng)做一個(gè)分析。

一、直線、曲線

速寫是線的藝術(shù)，我們首先要知道，什么樣的線條是好的線條。對(duì)于線條質(zhì)量的描述，經(jīng)常用“屋漏痕，錐畫沙”來形容，也就是對(duì)線條枯澀感和厚重感的描述，告訴我們線條要留得住，要富于變化；在用筆上不可太快、太滑，要注意起筆、運(yùn)筆與收筆的過程，做到筆力入木三分。

另一種是線條的彈性的認(rèn)識(shí)。線條的彈性就是我們在繪畫線條時(shí)會(huì)產(chǎn)生一定的弧度，控制好弧度后，線條就有一種張力，這種張力就是線條的彈性。線條太硬則剛，太柔則軟弱無力。如何體會(huì)線條的彈性，可通過柳條、鐵絲和松枝相互比較準(zhǔn)例說明。柳條在彎過米后形成一個(gè)優(yōu)美的弧形，在放開后就會(huì)立刻彈回去，恢復(fù)原來的形狀。它既有硬度，又有韌性，這就是線條的彈性。它不像鐵絲、松樹枝干一類的條狀物，鐵絲彎過來后就無法恢復(fù)原來的形狀，只停留在現(xiàn)狀，雖有一定的韌性和硬度，但沒有張力。松樹枝干太脆，彎過來到一定程度后就會(huì)折斷，有硬度，但沒有韌性。對(duì)于線條彈性的訓(xùn)練，建議在不斷學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上于人自然的寫生中細(xì)心體會(huì)，找到線條彈性的度。

芭蕉的主干是直的，在繪畫的時(shí)候?yàn)榱吮憩F(xiàn)出它的生動(dòng)性，要尋找線條的曲折變化，這樣表現(xiàn)出的作品才會(huì)有速寫的趣味。芭蕉葉主葉莖及葉片的線條在向下的同時(shí)又有一種向上的沖力，這就是線條彈力所體現(xiàn)出來的魅力。本件作品在構(gòu)成上采用了聚三團(tuán)五的組合方式。在線條組織上形成兩組對(duì)比，葉片的密和主干的疏形成對(duì)比，葉片的橫線和主干的豎線形成對(duì)比。

第三種是速寫中的直線表現(xiàn)。在速寫中，許多物體的邊緣線和內(nèi)在的結(jié)構(gòu)線都由相對(duì)較直的線條組成。在速寫中，都是平手繪制而成，所以繪畫出來的直線不可能像用直尺繪制出來的線條一樣筆直，實(shí)際上也不需要這樣筆直。平手繪制山來的線條總會(huì)出現(xiàn)曲折變化，其實(shí)這正是速寫所需要的線條。這條線只要總體保持在一條水平線上，那它就是一條直線，所以，不要認(rèn)為只有用筆直的線條畫出的線才是直線，這種用彎曲的線條表現(xiàn)出的作品更能體現(xiàn)出速寫語言的生動(dòng)性和活潑性。

二、平行線

在自然中，許多物體都是由平行線組成的，如物體的厚度，樹、植物的枝干，現(xiàn)代建筑的造型等。在繪畫過程中，通常會(huì)涉及對(duì)平行線的處理問題，平行線的表現(xiàn)和直線的表現(xiàn)屬同一進(jìn)理，在繪畫一根線條時(shí)總體上是一條直線即可，不必追求一定要像直尺畫出來的一樣筆直。不同的是，平行線由兩條線組成。那么，在繪畫平行線時(shí)，如何才能感覺到是平行的呢？首先要認(rèn)識(shí)到，平行線是相對(duì)的，不是絕對(duì)的。也就是說，如果先畫的一根線條是一根帶曲|線的直線，那么第二根線條跟著第一根線條彎曲就可以組成一組平行線了?；【€的平行線組合也屬同一進(jìn)理。這樣的線條組合，不僅可以使畫面豐富，在繪畫過程中更加輕松，容易掌握。如圖3-2中板車的邊緣和拉桿，它的實(shí)體是平行的直線，但在描繪過程中，為了體現(xiàn)出作品的生動(dòng)性，并沒有把它畫成兩條完全筆直的平行線。在視覺上，它就是由平行線組成的，并且更加真實(shí)。車輪和背簍圓形物體的表現(xiàn)是弧形平行線表現(xiàn)的例子。

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