焦墨人物畫用線和造型方法

任伯年是清代的家，他的藝術(shù)成就備受人矚目，是海上畫派的佼佼者。任伯年人物畫的成就尤為突出，他受陳洪綬影響很大，重視傳統(tǒng)，精通速寫，是一位多才多藝的有獨(dú)特面貌的大師。為了便于教學(xué)，他編繪了一套“課稿圖”，以張弛有度的焦墨線條為主，訓(xùn)練用線勾勒對象的能力，效果甚佳。

首先我們淺析任伯年的課稿圖《韓信胯下受辱圖》（圖66)的用線和造型。

1、線

任伯年在該畫中用的是釘頭鼠尾描和高古游絲描。他用線有三個特點：

(1)用線不拘泥于對象的結(jié)構(gòu)，更講究張弛、順勢、節(jié)奏和氣韻生動。

(2)用筆疾快，快而生“風(fēng)”。

(3)線的粗細(xì)、提按、頓挫變化大。

2、造型

任伯年的造型深受陳洪綬的影響，而此稿造型近乎怪異，更似一組瀟灑的有中國韻味的線條構(gòu)成的組合關(guān)系。（圖67)他的造型有三個特點：一是早年古人之形；二是中晚年心中之形；三是因勢造型。

(1)早年古人之形

由于任伯年在傳統(tǒng)中學(xué)習(xí)眾家之長，尤其是陳洪綬對他的影響極深。他的基礎(chǔ)之形發(fā)自“老蓮”造型，隨時呼之欲出。無不影響著他早年的人物造型。

(2)中晚年心中之形

任伯年很熱愛生活，特別注重速寫，他捕捉形的功夫是世人不可及的。在他生活的年代，畫肖像的第一高手非他莫屬。所以在中晚年后，他通過長期的實踐，形成r自己獨(dú)特的風(fēng)格，人物造型個性鮮明內(nèi)斂，用線遒勁張狂。

(3)因勢造型

該作品（圖67)是任伯年晚期的作品，他繼承了陳洪綬的“山水構(gòu)成”入畫的主觀審美情趣，用線奔放，已氣呵成，畫面筆墨縱橫，小氣四溢。

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