寫意人物畫的技法特點(diǎn)

談中國畫離不開筆墨，談寫意畫更是離不開筆墨，如果用最簡明的語言來回答寫意人物畫的技法特點(diǎn)，那就是——筆墨。

從教學(xué)角度解釋寫意畫的技法特點(diǎn)，可分為如下兩個(gè)方面：

1.作畫時(shí)選用吸水性強(qiáng)的生宣和較大的毛筆作畫（生宣一般用徽宣，如紅旗、紅星等品牌；筆可分三類：狼毫、羊毫、兼毫)。在這里要特別提醒的是對(duì)紙與筆的選擇，往往會(huì)導(dǎo)致畫面風(fēng)格與方法的變化。如嶺南畫家們多用狼毫、兼毫和相對(duì)柔潤的紙，所以畫風(fēng)多清秀，時(shí)北方畫家多用羊毫和吸水性較強(qiáng)的生宣，畫風(fēng)多豪放（注：當(dāng)然這與不同地域人的性格差異有著重要的關(guān)系）。一般來講畫小寫意選用狼毫和兼毫及滲化性不太強(qiáng)的宣紙，如川宣和皮紙之類；畫大寫意則要求用羊毫和滲化性能強(qiáng)的徽宣。

2.寫意畫在筆墨方面要求以墨為主，敷彩為次，注重筆法、墨法，即通過筆墨的運(yùn)用，發(fā)揮墨與水的變化作用，從而借助筆墨的輕重、濃淡來表達(dá)人物的主次虛實(shí)。

關(guān)于筆墨問題，為了方便教學(xué)往往分成兩個(gè)層次來理解，第一層次就是上面談到的具體的筆和墨甚至包括紙，對(duì)筆、墨、紙性能的r解是學(xué)習(xí)屮國W最基本的要求。第二層次就是學(xué)術(shù)層面的筆墨，這里所指的筆墨則成為一種思想方法、技術(shù)核心。早在南齊時(shí)期謝赫就在他所提出的“六法”中，把“骨法用筆”列為首要之法。到了唐代張彥遠(yuǎn)，進(jìn)一步把用筆的重要性闡述得更明確：“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆”。從唐以后關(guān)于用筆用墨問題歷代都有深人的研究，如荊浩的“筆法記”，宋代郭若虛的用筆“三病”，劉道醇的“六要”、“六長”論，蘇軾的神似論，李公麟論人物內(nèi)在精神的刻畫，郭熙的“林泉高致”，元代趙孟頗書畫用筆同法論，倪云林的“逸筆”與“逸氣”說，明代徐渭、清代石濤以及近代的黃賓虹等也都做了經(jīng)典的論述，這些理論作為專門從事中國畫專業(yè)的學(xué)生理應(yīng)認(rèn)真研究。

在寫意人物畫的基本概念之中，對(duì)寫意人物畫中的大寫意與小寫意作了范疇上的規(guī)定，并將其藝術(shù)特點(diǎn)也作了簡明扼要的講述，二者有不同之處，也有共同之處。以不同而論，二者的差別便決定了對(duì)藝術(shù)形式和藝術(shù)內(nèi)容的不同選擇。如大寫意適宜于表現(xiàn)情緒化的題材，以其酣墨暢筆抒發(fā)個(gè)人情懷；而小寫意則相對(duì)理智一些，粗細(xì)相兼，情理相融，其適應(yīng)面相對(duì)要廣一些。從難易程度而言，一般先從小寫意入手，然后進(jìn)入大寫意；從繪畫創(chuàng)作實(shí)用性而言，小寫意的用途要人于大寫意；從歷代的繪畫作品來看，大寫意適宜于表現(xiàn)單人或多則三五人的創(chuàng)作題材，如歷代所畫的和尚、鐘馗和那些外形粗放野逸的羅漢和北方農(nóng)民(如石魯、李世南的作品等），而小寫意則適應(yīng)面廣泛，有道釋人物，有文人雅上，有仕女村婦……場(chǎng)面或大或小皆可適宜。所以鑒于以上原因，我們的教學(xué)本著由淺入深，由易而難，循序漸進(jìn)的原則，對(duì)傳統(tǒng)人物畫進(jìn)行學(xué)習(xí)與研究。特推薦并規(guī)定臨摹范圍如下：

古代人物畫：以任伯年的作品作為重點(diǎn)或者說坐標(biāo)的零點(diǎn)，上推至唐代，下可到現(xiàn)代。要說明的一點(diǎn)，一些大寫意作品如梁楷的《布袋和尚》、石恪、黃慎等人的大寫意作品不作重點(diǎn)臨摹，只可感受性的試臨或欣賞，因?yàn)榇髮懸庠谀撤N意義上講是不能通過臨摹而掌握的。近代與當(dāng)代的臨擧摹本推薦蔣兆和、黃胄、劉文西、王子武。他們四人的筆墨特點(diǎn)分別為：蔣兆和準(zhǔn)確的造型方法和中西結(jié)合的表現(xiàn)手法；黃胄熟練的人物造型和生動(dòng)活潑的筆墨；劉文西嚴(yán)格的造型能力與厚重的筆墨表現(xiàn)方法；王子武準(zhǔn)確的造型和傳統(tǒng)功底及靈活多變的筆墨技巧。至于當(dāng)今的新水墨人物畫與水墨技法學(xué)生可在課外欣賞研究，古今對(duì)照，新舊對(duì)比，吸收精華，豐富自己。

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