寫意人物畫傳統(tǒng)的筆墨技巧

寫意人物畫在自身的發(fā)展過程中經(jīng)歷廣艱難而曲折的歷史歲月，同時(shí)也總結(jié)了許多經(jīng)驗(yàn)和筆墨程序，這些經(jīng)驗(yàn)和程序恰恰是我們教學(xué)所要研究和學(xué)習(xí)的重點(diǎn)，同時(shí)它也是通往傳統(tǒng)連接未來的橋梁。如下以筆與墨兩類分別概括介紹：

(一）筆法

“畫筆中鋒”與“逆筆側(cè)鋒”：中鋒和側(cè)鋒是用筆的兩種最基本的方法。中鋒是指行筆時(shí)筆鋒始終處在點(diǎn)畫的中間，這種用筆所畫出的線條自然圓潤(rùn)，渾厚有力。古代畫論中常常提到的“如錐畫沙”，“如屋漏痕”等都在強(qiáng)調(diào)中鋒用筆的特點(diǎn)。

逆筆是相對(duì)順筆而言的。在我們書法練習(xí)中，從左到右，從上到下之用筆稱之為順筆，而逆筆則恰恰相反。逆筆多用于寫意畫中，它利用筆和紙面的不同摩擦而產(chǎn)生不同效果的原理，另外它利用作畫者的習(xí)慣與不習(xí)慣，熟練與不熟練，順勢(shì)與不順勢(shì)而產(chǎn)生的差異來實(shí)現(xiàn)筆墨表現(xiàn)中的差異。順筆往往以流暢見長(zhǎng)，而逆筆則以生澀為其特點(diǎn)。適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用逆筆能在熟中求生，巧中見拙，出現(xiàn)意外的筆墨效果。

側(cè)鋒是指用筆側(cè)下，副毫著紙，筆鋒頂一邊行進(jìn)，水墨則借助筆毫的變化而變化，自然而不呆板，妙趣橫生。

“中側(cè)鋒混用”是一種常見的用筆方法，雖以中鋒為主導(dǎo)，但用筆卻常常歪斜、抖動(dòng)，使線出現(xiàn)更多的變化，即所謂的“正中寓側(cè)”。

“一波三折”，波是起伏的形態(tài)，折是用筆的方向。此說主要強(qiáng)調(diào)用筆的頓挫變化，如書法中的欲右先左為一折，右行為一折，收筆回鋒為一折。往而復(fù)，垂而縮，筆筆送到，起至分明，干凈利落。“一波三折”既是一種用筆的法則，同時(shí)又是追求筆墨變化的方法。這種方法不僅可以產(chǎn)生筆墨上的無窮變化，同時(shí)又可產(chǎn)生筆墨之外的韻律感和節(jié)奏感。“筆筆相生，筆筆相應(yīng)”，“連綿不斷”，一幅畫便會(huì)像一首歌，起伏跌宕，節(jié)奏自然。

(二）墨法

濃墨法：是傳統(tǒng)繪畫中常用的一種墨法，其特點(diǎn)以濃墨為主體，虛實(shí)盡在干枯、疏密、粗細(xì)、快慢的用筆之中。使用這種方法適宜表現(xiàn)剛健而精神、渾厚而豁達(dá)的感覺。

淡墨法：同樣也是傳統(tǒng)的一種表現(xiàn)方法。最初多用于起稿，后因墨韻空靈，漸漸地發(fā)展成為獨(dú)立的畫法。這種方法以淡墨為主，最適宜于表現(xiàn)輕快朦朧、清雅的感覺。其藝術(shù)效果為墨色層次豐富，變化多端，貴在淡中見厚，柔中見剛，如齊白石畫蝦便釆用此法，幾筆淡墨，蝦身通體透明，栩栩如生。

破墨法：“破墨”一詞來源于梁元帝《山水松樹格》，它是傳統(tǒng)的技法之一。破墨法可分為兩種，一種為以水破墨（現(xiàn)代人稱其為“水攻法”）；另一種為以墨破墨，此也有二，其一為以淡破濃，其二為以濃破淡。破墨法最先運(yùn)用于山水畫，其次借用于花鳥畫，最后被人物畫使用。這種方法變化內(nèi)然、豐富多彩，是寫意畫中常用的技法。另外寫意畫在其發(fā)展的過程中，由于墨與色的結(jié)合還出現(xiàn)了以色破墨和以墨破色的方法。這種方法在后來的長(zhǎng)安畫派如石魯、趙望云、方濟(jì)眾等人的作品中常常運(yùn)用。

潑墨法：潑墨法特點(diǎn)用墨如潑，酣暢淋漓。潑墨是大寫意特有的痛快酣暢的表現(xiàn)手法，大有蔑視一切之感，然而墨酣筆暢是不太容易掌握的，要掌握它需要長(zhǎng)期的磨煉。潑墨法可分為兩種，一種是純用墨塊，另一種是潑墨與勾勒結(jié)合。如黃胄M驢，有的純粹用墨塊來表現(xiàn)，rfif更多的則是適:當(dāng)?shù)毓蠢帐節(jié)娔c勾勒形成對(duì)比而產(chǎn)生更強(qiáng)的節(jié)奏感。

焦墨法：焦墨法是運(yùn)用焦墨黑、重、亮的特點(diǎn)來表達(dá)蒼茫渾厚的氣息。此法貴在焦墨渴筆，枯而能潤(rùn)，廣泛運(yùn)用于山水和人物畫。如現(xiàn)代張仃先生的山水和劉文西先生的人物畫。

宿墨法：宿墨即隔夜墨，墨中含渣，水墨相離。宿墨法正是利用其不足，以敝為利，用來表現(xiàn)一種特殊的效果。在黃賓虹的山水之中可看到宿墨的妙用。

(三）寫意人物畫常用的幾種筆墨程序

勾線潑墨：先以濃墨或淡墨勾勒，然后以濃墨或淡墨破線。這種方法比較常用，它是初學(xué)寫意人物畫最基本的方法。

潑墨勾線：先以墨塊畫其大形，然后以墨線畫其骨、點(diǎn)其神，此法一般用于大寫意人物畫中。

拖泥帶水：取法于花鳥畫技法，邊潑邊勾，線面結(jié)合，隨機(jī)應(yīng)變，生動(dòng)自然。

色墨混用：取法于花鳥畫技法，色墨合用，色中有墨，墨中有色，變化多端，豐富多彩。

純勾線：以焦墨勾勒，其畫法可粗可細(xì)，粗者骨氣十足，細(xì)則清芳秀麗。

(四）寫意人物畫的著色

寫意人物畫雖然以水墨為主，敷色為次，然而色彩的運(yùn)用是否恰到好處，或者用什么樣的方式則會(huì)增強(qiáng)或減弱畫面的藝術(shù)效果。在教學(xué)中著色方法可分為三類：

其一，干畫法：筆上色濃而水少，用筆多以皴擦為主，適宜于畫老人的皮膚和較粗糙的東西。

其二，濕畫法：先以較淡的色彩大筆畫出，然后借助水的滲化作用小筆層層加染，使其過渡自然，不留痕跡。這種方法多用于表現(xiàn)少女皮膚或較細(xì)膩的質(zhì)感。

其三，高、低染法：1.高染法：即凡高起的地方給以渲染，注重結(jié)構(gòu)，放棄明暗，是傳統(tǒng)國(guó)畫常用的方法。2.低染法：即根據(jù)光線變化在人物面部或身體所形成的明暗部位，以色從低處染起，塑造凹凸和體積感。然時(shí)用色不像西洋畫那么復(fù)雜，仍以固有色為基礎(chǔ)，略用墨和色區(qū)分冷暖。

寫意人物畫教學(xué)綜述從四個(gè)方面概括的介紹了寫意人物畫最基本的常識(shí)，一些問題比如筆墨問題還沒有展開論述與研究，另外，寫意人物畫其中包含的中國(guó)文化特點(diǎn)以及審美情趣和關(guān)于寫意畫的發(fā)牛與發(fā)展都沒能做詳細(xì)的敘述，為此，特別推薦陳兆復(fù)著的《中國(guó)畫研究》一書，以彌補(bǔ)之。關(guān)于寫意人物畫的技法特點(diǎn)和傳統(tǒng)的筆墨技巧，鑒于教學(xué)的需要而分門別類地作了概括的介紹，雖為許多條條框框，但作為學(xué)生必須努力的了解它并掌握它，常言道：“無規(guī)矩不成方圓”。在這里同時(shí)也要指出的是：傳統(tǒng)需要繼承，發(fā)展才是永遠(yuǎn)。

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