山水畫大斧劈皴技法解析

李唐南渡后，從峻厚雄偉的中原山水，改變成生活于雋秀渾潤的錢塘山水，畫風(fēng)大變。尤其晚年時，刪繁為簡，創(chuàng)造了一種線面結(jié)合，大塊面的闊筆粗皴，形成了帶水大斧劈皴，水墨蒼勁，清新豪放，直接影響了南宋的馬遠(yuǎn)、夏珪。

圖一為南宋馬遠(yuǎn)《踏歌圖》局部。畫的是路邊的一塊巨石，石質(zhì)方硬，側(cè)鋒斜皺，筆力遒勁，明暗分明。但暗中亦見層次，亮處也有凹陷，皴筆有長、短、寬、窄之分，使石塊立體而精神頓生。

圖二是圖一左邊巨石的延伸，石塊更高大。他采用了塊面更加分明的手法，除了向左右分披的斜筆皴外，在下端有幾筆自下而上的短斜彼。它表現(xiàn)了自然界中巖塊受到造山運動過程強烈的擠壓，形成斷層崩落似刀削斧劈，而被稱為“大斧劈皴”。

大斧劈皴技法說明

圖一、勾出主要的輪廓，注意外輪廓的線條要與石塊前后交搭的線條相互關(guān)連，切忌一筆勾到底其中，還有一部分是邊勾邊皴的，線條除中鋒外也有側(cè)鋒，有時可用側(cè)逆鋒，要有轉(zhuǎn)折、頓挫、輕重的變化。此圖用的是自左向右橫向的斧劈皺，運筆先重刮后輕提，似拉長的刮鐵皴，但大小、長短要錯落有致，每筆起首不能停頓在紙上不動，以免在頓筆處形成一個個的墨團。

圖一

圖二、用淡墨按皴筆方向皺染出山石的暗部，以增加層次。并用更淡的墨色渲染亮部，最亮處可用洗筆水抹一下即可。

圖二

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