山水畫小斧劈皴技法解析

大、小斧劈是一種類型的皺，畫大斧劈時(shí)，一定會(huì)有小斧劈在虛處調(diào)節(jié)畫面的變化，但小斧劈皴可以獨(dú)立出現(xiàn)在畫面上3由于小斧劈表現(xiàn)山石比較細(xì)致而實(shí)際，根據(jù)山石的紋理結(jié)構(gòu)，可以順勢(shì)變換方向。它有橫、豎及左右斜向等不同筆勢(shì)，除了主皴線外，還有大量帶直角的小皴及檫筆相互配合，表現(xiàn)石骨嶙峋的山石質(zhì)地。

圖一是宋人畫《松峰樓觀圖》局部。山石運(yùn)用了自上而下，右向斜皴為主，局部用了左向斜皴，以表現(xiàn)山石左右紛披，中露石脊的質(zhì)感。斧劈皴的山石，苔點(diǎn)甚少，樹多露根。

圖二為南宋蕭照《秋山紅樹圖》局部。運(yùn)筆平拖后直側(cè)，成九十度的直角，線條簡(jiǎn)潔，表現(xiàn)了水邊崖層巖石的結(jié)構(gòu)。左、中石崖以墨色渲染，增加了石崖縱深的層次感，也襯托出澗水的清澈。

圖三是明代倪端《聘龐圖》局部。圖中以細(xì)勁疏密的皺筆，先橫后直，中鋒、拖鋒、側(cè)鋒交替并用。暗處皴檫兼顧且密集，山體層次分明。

小斧劈皴技法說明

圖一、先勾山石大體輪廓，左邊線條可用逆鋒自右至左逆向轉(zhuǎn)角處，急轉(zhuǎn)側(cè)鋒拖下，即所謂“折筆”，收筆輕提，虛而不飄；右邊線條拖鋒至轉(zhuǎn)角處，急轉(zhuǎn)側(cè)鋒拖下。無論左右，均要兼勾帶皺，各個(gè)直角皺之間要相互勾搭，并隨山石肌理走向，改變皺筆方向，皴、擦并用石之陰處，皺筆密集，石之陽處，皴筆疏朗特別要注意疏密及粗細(xì)寬窄的搭配，否則易瑣碎松散。

圖二、在暗部凹陷處，以淡墨按原皺法運(yùn)筆，渲染皴檫，并以更淡的墨色潤(rùn)染，留出一小部分最亮處。

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