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八大山人墨菊圖技法解析

畫家介紹：八大山人（1626-1705年），江西省南昌人。明朝王室求裔，原名朱耷。明朝滅亡后出家為僧，后來當(dāng)過道士，對干他的一生仍有許多末解之謎。傳綮是他出家為僧時的法號，八大山人則是他60歲左右開始使用的別號。

八大山人繼承了黃公望、策其昌等人的正統(tǒng)文人畫的同時，創(chuàng)造出簡潔而清冽的構(gòu)思，達(dá)到了無與倫比的境地，并給后來的花鳥畫帶來了巨大的影響。

墨菊圖作品的技法要點

構(gòu)圖上從右下角伸出兩根菊苳。左邊的莖蜿蜒曲折地將菊花引向畫面中接近中央的位置，而右邊的莖則一度伸到畫面之外，而后又回到畫面之中。結(jié)構(gòu)上，左邊為主，右邊為次。左右相互呼應(yīng)，給人以強(qiáng)烈的相互聯(lián)系的感覺。畫向非常簡單樸素，這反而深化了淡泊寂靜的韻味。

這幅作品是《傳綮寫生冊》（共十五幅）中的第五幅。近幾年，《傳綮寫生冊》才被確認(rèn)為是八大山人的作品。該寫生冊制作于順治十六年(1659年），在現(xiàn)存的八大山人的作品中域千畫家最初期的作品。

印章為“刃庵”“綮之印”(“宋致審定”為鑒藏?。?/p>

花的畫法

①花瓣使用濃淡三種墨色分別描繪。用筆為中鋒，要表現(xiàn)出力蘊含其中的醇厚韻味，表現(xiàn)出醇和的厚度。收筆部分也可以回筆。

②左側(cè)的菊花由三朵滿開的花和兩個花#構(gòu)成。滿開的花朵中，兩朵為正面，另一朵為背向花。

③花朵A滿開，稍微傾斜，遮擋住花朵B的一小部分。先用濃墨畫出花朵中心部分的花瓣，墨F后用淡墨畫上周圍的花瓣。

④花朵C朝向后方。先用中等程度的墨色畫出較長的花瓣，在四周用淡墨加上較短的黑線。用濃墨點畫出中心部分的花萼。

⑤右上方的菊花中，一朵為正面花，另一朵為背閘花。描繪方法與左側(cè)菊花相同，但要注意用墨。

莖的畫法

①與花朵相比，花莖中要透出嚴(yán)肅，要在安洋中表現(xiàn)出秋日的感覺。

②莖使用中等程度的墨色，畫筆稍傾，為側(cè)筆，用筆尖描繪出銳利的筆線。

③左側(cè)的莖有三處曲折，其間各有空隙，即所謂“盤到筆不到”的畫法。至于何處停筆、何處入筆，可隨筆興而定。這種自由豁達(dá)的筆觸會渲染出無窮無盡的妙趣。

④右側(cè)的莖很短，畫法與左側(cè)相同。

葉的畫法

①與花朵一樣，菊葉中也要加人墨色的變化。這種用墨出自于作者的創(chuàng)作本意，通過濃淡的縱橫區(qū)分，賦予樸紊的構(gòu)圖以活力。

②畫葉的時候畫筆稍傾，筆尖朝左運筆。由此，表現(xiàn)出左濃右淡的墨色變化。（畫筆飽蘸淡墨之后，在筆尖蘸上濃墨。)。以這種方法，三筆便可以畫成一片菊葉。

③稍適等待之后，用濃墨線描出葉脈。以行書、草書一樣的流暢筆觸，以中鋒用筆，用筆尖描繪。筆順如下圖。

④無論墨色的濃淡和形態(tài)如何，菊葉的描繪基本都采用上述方法。

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