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吳昌碩竹干圖作品技法解析

畫家介紹：吳昌碩（1844-1927年），浙江省安吉人。名俊，后改為俊卿。字呂碩，號缶廬、苦鐵等。楕通詩文，在書畫和篆刻中展現(xiàn)出卓越的才能。吳昌碩作為近代中國的金石畫派領(lǐng)袖，是位非?；钴S的大藝術(shù)家。

作品的技法要點

吳呂碩的竹子不是描繪竹子的自然形態(tài)，而是努力描繪出作者心目中的竹子形象，屬于典型的寫意風(fēng)格。

這幅畫的重心在上部分，力量從上部向右下方流動。竹竿從地面拔地而起，稍微右傾，向上伸展，并沖出了畫面。竹葉朝向右邊稍下的方向，在下面向左搖動。畫面中充滿了暴風(fēng)驟雨欲來的緊張感，洋溢著竹林之中突然刮起了一陣自上而下的旋風(fēng)的感覺。這是一副令人感受到吳昌碩卓越筆力的作品。

畫主竿

正如吳昌碩的書法以“石鼓文”為基礎(chǔ)一樣，他的畫也源自于“石鼓文”。一節(jié)一節(jié)的竹竿中體現(xiàn)著“純鐵”一樣的重量感。

畫家使用已經(jīng)用慣了的鈍筆（筆尖較鈍的毛筆），有力而厚重的進行描繪。墨是近似于膠一樣的濃墨。

如上圖所示，兩根竹子的關(guān)系中，右側(cè)的是“主”，左側(cè)的是“客”。整個構(gòu)圖中，畫家將竹子安排在左側(cè)，在畫面右下方留下了很大空間。占據(jù)了畫面左側(cè)的竹子向右傾斜，正好在畫間中央與空白處形成頡頑。

畫嫩竿和竹枝

吳昌碩不是描繪竹枝的實際形態(tài)，而是追求自己心目中承受著風(fēng)霜的竹枝竹葉形象。竹枝的布局決定了竹葉伸展的方向。

率意的竹葉

畫家以銳利而迅捷的拂筆描繪出竹葉。在竹葉的頂端，畫家讓筆尖散開，造成K白的效果。畫家使用鈍筆，墨色為焦墨（非常濃的墨)。

A部分位于畫面左上部分，B部分位于畫面右側(cè)中央位置。主竿將畫面重心上提，但畫家在表現(xiàn)風(fēng)的動態(tài)的同時，使力量從A部分向B部分流動，使之與空白部分形成頡頑的同時，形成了疏密（虛實）的對比。

關(guān)于率意

所謂率意，就是隨作者的意愿而行的意思，但不是隨心所欲的亂畫。意(心情）就是風(fēng)。貫穿整個畫面、富有生氣的動感必須表現(xiàn)在竹葉上。一位畫家說“怒氣寫竹”，就是說，真正的怒氣從心里傳到筆上，從手上傳到筆上，再將猛烈的氣勢如同怒濤一樣縱貫下去。這幅作品中就體現(xiàn)出這個意境。

加上提款

題款寫在畫面左上方，字體向右上方傾斜的筆勢起到了將觀賞荇視線向上拉動的作用。印章是“雄甲辰”、“昌碩”、“俊卿大利”，都是吳昌碩自己刻的名品。

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