中國寫意人物畫技法九級步驟圖

步驟一：模特是一位拿畫筒的老畫家，一邊做模特，顯然更注意正在寫生的畫稿，因此神態(tài)特別生動(dòng)，尤其是頭部動(dòng)作引起的肩部傾斜，兩肘位置跟著變化，而且雙肩線、兩肘線與胯線的平行關(guān)系也發(fā)生了變化。

步驟二：左手的畫法要注意老年的特征，關(guān)節(jié)短粗，青筋凸出，皮膚皺褶等，需要多用側(cè)鋒焦墨，線條滯澀而不失靈動(dòng)，短促而不失流暢，才能表現(xiàn)出一雙蒼老而不干枯、厚實(shí)而不失靈巧的老知識分子的手。腕上手表的筆墨顯然不是表現(xiàn)金屬真實(shí)光影和明暗，而是表現(xiàn)金屬的冷僻和刻硬與溫暖的皮膚和柔軟的衣料的隔閡和不協(xié)調(diào)，及其所構(gòu)成的特殊的筆墨情調(diào)。畫筒背帶的筆墨要松動(dòng)，與左手筆墨要有區(qū)別和變化，注意二者的關(guān)系是輕松地勾住，而不是緊握。

步驟三：右手因?yàn)榻嵌群妥藙莸牟煌?，關(guān)節(jié)和皮膚顯得突出的僵硬和干枯，這時(shí)就要相應(yīng)突出其與左手的筆墨區(qū)別。這種大膽擯棄概念的直觀判斷和把握是中國寫意人物畫提高筆墨質(zhì)量的關(guān)鍵。右手的筆墨處理正好與右袖口和右臂的筆墨渾然一體，這部分筆墨對比關(guān)系的減弱，恰恰與左手部分筆墨關(guān)系對比的強(qiáng)烈拉幵了層次，豐富和協(xié)調(diào)了整體的筆墨節(jié)奏。

步驟四：因?yàn)橛沂志o握和支撐著畫筒，與畫筒的關(guān)系顯然和左手不同，兩腕也因此與左右大腿的依托關(guān)系虛實(shí)各異。明確了這些關(guān)系，畫筒和雙腿的筆墨則順理成章。當(dāng)然，褲子套在大腿上，隨著大腿的屈伸姿勢，必然產(chǎn)生豐富的虛實(shí)和剛?cè)嶙兓?。?shí)者剛，虛者柔。剛者用中鋒濃墨，柔者用筆根淡墨。畫筒頂蓋的筆墨同樣要處理好與其背景的虛實(shí)關(guān)系，最后在畫筒中部用較干的淡墨從上到下側(cè)鋒一掃而過，圓筒的形象特征頓然畢現(xiàn)。

步驟五：涂淡彩，是為了盡量保護(hù)苦心經(jīng)營的筆墨境界。美女不飾，削唇不涂，古今至理。老子曰“五色使人目盲”，女涂五色，物涂五色，都是接受了老子的教誨，為了讓人分辨不出美丑，識別不出真假。不要非議中國寫意人物畫缺乏色彩常識，在藝術(shù)作品中，色彩的取舍和選擇其實(shí)是人生和藝術(shù)追求的一種品格和境界。窮款不窮，四個(gè)小字，一枚小印，只要位置恰切，則與人物特殊姿勢相呼應(yīng)，并且起到穩(wěn)定畫面的作用。

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