中國寫意人物畫技法十級步驟圖

步驟一：與前面明顯不同，這幅寫生作品更大限度地提高了筆墨表現(xiàn)意識，避免謹(jǐn)小慎微地追求形似，反倒顯得氣韻生動，神采畢現(xiàn)。眼睛、鼻子、嘴巴、頦、腮、耳、頭發(fā)、眉毛等部位的筆墨雖然都很講究，但是明顯不是在追求形似，而是在強調(diào)筆墨意識，尤其是項下幾條濃淡干濕、中鋒、側(cè)鋒，順鋒，逆鋒，以及長短，粗細(xì)、曲直變化的線條，與其說是表現(xiàn)內(nèi)衣領(lǐng)子，倒不如說是在烘托少女顏部和頎項的嬌嫩和玲瓏。

步驟二：秋季外衣的厚重感，盡管是運用了極其豐富的筆墨變化，但是醉翁之意不在酒，意在表現(xiàn)少女身軀的嫵媚和窈窕，尤其是外衣部分縫制線以及袖口，襟部，肩部，上臂等綴物筆墨的特殊著意，都顯然是在細(xì)心捕捉當(dāng)代社會生活的痕跡。

步驟三：雙手交叉的姿勢是少女恬靜無邪的習(xí)慣動作。雙手與頭部一垂一揚一張一弛構(gòu)成一個舒暢開張的平面。凝眸側(cè)視，則構(gòu)成一個s形的轉(zhuǎn)折。這些都是人物形象神韻和情趣的奧妙所在。

步驟四：夸張的長腿顯然是為了突出少女亭亭玉立的真實感受，挺括的褲線，緊身彈力褲，形成陰陽剛?cè)?、虛虛實實、時波時折的線條變化，以及那時髦的皮鞋，都散發(fā)著濃重的現(xiàn)代氣息。筆墨變化突出的背包，及其放置的位置都烘托了典型人物，增加了畫面的豐富和穩(wěn)定。毛線坎肩的潑色，是為了調(diào)劑線條的組合，又要避免與頭發(fā)重復(fù)，因此，濃赭石顏料除了加墨，還加進(jìn)了一些曙紅，這樣，不但色相、冷暖與頭發(fā)的墨塊有了層次，而且，明度也有必要的差別。

步驟五：皮膚的淡彩不但提高了內(nèi)衣領(lǐng)口的明度，也與毛線坎肩的色彩相呼應(yīng)，避免了孤立的尷尬。題款以現(xiàn)在的位置做幾個不同方案的推敲：如果放在等高的左面，則會破環(huán)空白面積對比的層次；如果或左或右地升高，則會干擾人物凝眸側(cè)視的豐采，還可能破環(huán)人物亭亭玉立的生動感覺；如果往下拉，放在左面則顯得太緊促，放在右面則顯得有些下墜感?？梢姮F(xiàn)在的位置不但比較適當(dāng)，而且猶如篆刻藝術(shù)的逼邊技巧，使整個畫面令了依托，顯得變化豐富而平穩(wěn)。題款本身的書法和印章等藝術(shù)因素的選擇，與整個畫面關(guān)系的重要性也不可等閑視之。為什么不畫背景呢？用背景點明時間、地點，季節(jié)、環(huán)境等，不正可以讓人聯(lián)想起許多神往的情節(jié)和故事嗎？可是，這些顯然都不是現(xiàn)代筆墨藝術(shù)的追求。畫蛇添足的文學(xué)要素，容易使藝術(shù)家和藝術(shù)欣賞者陷入自然真實的誤區(qū)，以至消解中國寫意人物畫作為筆墨藝術(shù)的本體意識。本體意識的喪失，必然使藝術(shù)的主體意識也無以棲身。

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