詳情介紹：

畫白色牡丹、黃色牡丹、朱砂色牡丹，往往先用墨色染葉，顯得色調(diào)沉穩(wěn)大方。然后在葉子上再染草綠等植物性的顏色，被稱為“水墨淡彩”。若用礦物質(zhì)的朱砂染紅花，則稱為“水墨重彩”。

“元白”牡丹的畫法（水墨與色彩相結(jié)合的畫法）

元白、玉板白、昆山夜光等白色牡丹花，潔白淡雅，被人們譽(yù)為“無瑕”之美。元白、玉板白是傳統(tǒng)名花。白色是元代崇尚的顏色。

染紙

在白紙上染白色花，花朵效果往往不突出，在宣紙上刷染一遍用橡樹籽外殼浸泡的水，畫出的白花效果會更好。深秋時，橡樹上的種殼成熟后會自然掉落，我們撿來曬干，用熱水沖泡出的顏色會呈現(xiàn)沉穩(wěn)的淡赭色，冷卻后均勻地刷在宣紙上（一遍即可)。不要用陳茶水來染紙，因為陳茶水中含茶堿，染過的紙會發(fā)澀不好用，白描后染色會發(fā)澀發(fā)洇。

勾線

白色的花朵要用淡墨勾線。葉片的正葉用濃墨勾線，反葉用重墨勾線?；ū⑷~芽、宿匹和芽殼則用較淡的墨勾線，木本要用深淺不同的墨色勾點。

葉子的染法

白花染綠葉，遠(yuǎn)看色彩的效果往往不突出。若用水墨染葉，畫面上黑白對比的效果會更強(qiáng)。用墨染葉，要具備前、中、后三個層次，前面的層次亮，中間層次灰，最后的層次較暗。其中，還有最深重的“縱深”墨色。（參見第9頁）

花朵的染法

先用淡白粉打底色（染白色要準(zhǔn)備一支專用筆），然后染芽綠。

先染正瓣，后染反瓣，即從花瓣的瓣基斑痕處以放射狀的脈紋進(jìn)行分染，經(jīng)過多次分染，使正瓣、反瓣既有區(qū)別又有層次感。最后再用蛤粉從花瓣邊緣處往瓣內(nèi)提染，要倣到“色不掩墨”，即沿著線的里口注色，使花瓣更活脫。

使用蛤粉時，先把明膠水兌入蛤粉內(nèi)，用手指在乳誅中硏磨，使其勻細(xì)，再用筆調(diào)在瓷盤內(nèi)，加水調(diào)稀使用。用后不必出膠,再用時加少許水調(diào)后即可使用。不能用瓷錘硏，“硬碰硬”硏磨出的顏色既不細(xì)膩，也不均勻。

鉛粉時間放久了一般會返鉛變黑，要經(jīng)過加工后再用?？砂驯倍垢蒙淄谝话伎樱雁U粉放在小坑內(nèi)，再把挖下的豆腐蓋在沿粉上蒸20分鐘，達(dá)到去鉛的目的，然后加膠磨細(xì)便可使用。

如果使用的鉛粉出現(xiàn)返鉛變黑的情況，就到藥店購買雙氧水，用羊毫筆刷一遍,顏色即可還原變白。

芽綠是先用藤黃、花青調(diào)成草綠色,再兌進(jìn)赭石磦（即事先泡好的赭石，用浮在上部的透明色）調(diào)成。不可直接用嫩草綠染，否則就成綠花了。

花蕊的畫法

雌蕊的芯皮外衣用淡白粉平涂，然后用洋紅染出立體感。為使芯皮外衣更鮮亮，還可以用淡桃紅統(tǒng)染一遍。

柱頭染石黃后,再用胭脂把雌蕊進(jìn)行勾勒，使雌蕊形象更加明晰凸顯。雄蕊的花絲用胭脂勾，花藥用石青點寫，使白牡丹更顯得冷艷芬芳。

花蕊是由雌蕊和雄蕊組成，真花的芯皮外衣是嫩黃色，若按真花染花芯就不突出了。用洋紅染起到了“縞素叢中紅一點”的藝術(shù)效果，這也正如農(nóng)民春節(jié)蒸饅頭時，在上面點一個紅點，給人以過節(jié)的喜慶之感。京劇大師梅蘭芳演《白蛇傳》“斷橋”一出時，在頭飾上帶一大紅絨球，也與全身素雅的服飾形成強(qiáng)烈的對比，這“一點之美”起到了畫龍點睛的作用。

花芽和芽殼的畫法

花芽先用淡藤黃平涂打底色,用胭脂分染，后用較重些的胭脂進(jìn)行勾勒，再在紙（或絹）的背后托白粉。

脂紅的嫩芽色彩要根據(jù)花色而定，白花、黃花要淡，朱纟X、紫紅的花要艷。趙粉的芽是黃綠色，可以用淡綠染。

無論白花、黃花還是朱紅花，畫面上的芽都要放在最后染。芽代表新生后繼，一定要健壯、活潑、可愛。

芽殼（脫葉鱗）先用淡赭石提染，殼尖再提染少許淡胭脂，最后還要用略重些的胭脂勾勒殼尖。

木本的畫法

木本有兩種畫法：一種是勾染法，另一種是勾魏法。

于非闇畫木本，喜用勾染法。先用重墨勾點出木本的形象結(jié)構(gòu)，充分體現(xiàn)出書法用筆的特點，再用淡墨染出前后及陰陽，最后罩染赭石色。他畫苔點，則往往雙鉤后填石色，這種方法，很具有宋代緙絲的裝飾效果。

張大千畫木本，采用的是勾皴法。他生于四川，南方多雨濕潤，木本上多長有青苔，他畫的木本則是勾、皴、染相結(jié)合，最后用墨與色點苔點，再在墨色上用淡彩或石色反復(fù)點染，顯出木本的蒼勁潤澤，具有明代陳老蓮畫法遺韻。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國手抄報模板，http://yexst.cn/html/course-3755.html