詳情介紹：

油畫靜物寫生步驟一：

一、構(gòu)圖與起稿

當(dāng)靜物擺好之后，在繪畫之前要對所描繪的物品多作觀察，尋找整體感覺和總體的色調(diào)，根據(jù)自己所處的角度，構(gòu)思畫面的構(gòu)圖形式、大小、主次、疏密的變化，以求在視覺上的平衡與舒適，并在畫面中作出合理安排?，F(xiàn)以水果靜物一組為例，首先安排構(gòu)圖使之錯落有致，做到既大方穩(wěn)重而又不失生動活潑，畫面色彩濃麗又不失雅致。構(gòu)圖時可先以木炭條或鉛筆作素描稿，也可直接用單色勾畫。如果感到把握不大，可先在一張較小的紙面上多畫幾幅構(gòu)圖，反復(fù)比較不同構(gòu)圖的感覺，直到滿意為止。

二、確定大的色彩關(guān)系

在初步確定構(gòu)圖之后，對靜物造型、色彩進(jìn)行總體上的把握。用大號油畫筆蘸稀釋的油畫顏料，薄薄地畫靜物大體的色彩關(guān)系，從暗部和大面積的色塊入手。這時要注意整體色調(diào)以及素描關(guān)系和色彩關(guān)系的協(xié)調(diào)。在第一遍顏色畫完之后，可以進(jìn)一步調(diào)整色彩關(guān)系，但不要過分地描繪細(xì)節(jié)，此時應(yīng)以色彩關(guān)系和畫面的黑、白、灰關(guān)系為首要任務(wù)。所謂的大色調(diào)是繪者對所描繪物體基本色調(diào)的總體印象，它應(yīng)是主，客觀的統(tǒng)一體。為此，我們在作畫時不能畫一筆看一眼， 而是要描繪畫者內(nèi)心的“第二自然~，要求畫面的和諧與準(zhǔn)確。

三、深入塑造

在解決好大體色彩關(guān)系的前提下進(jìn)行深入。所謂的深入，決不僅僅只是將畫面完成，而是在不斷的繪畫過程中改正缺點，發(fā)揚優(yōu)點，實際上是一個揚棄的過程。是“揚"還是“棄~要看其 物體之間的色彩關(guān)系和素描關(guān)系是否協(xié)調(diào)，在這個階段，畫面造型與色彩結(jié)合就顯得尤為重要。在造型過程中常會出現(xiàn)因注重形體塑造而忽略了色彩關(guān)系.或因色彩關(guān)系而忽略造型的現(xiàn)象。我們應(yīng)該用色彩去表現(xiàn)物體的形體結(jié)構(gòu)，質(zhì)感和空間關(guān)系，這是我們進(jìn)行油畫寫生的前提。在深入的過程中反復(fù)尋找色彩組成物體的情趣，并注重油畫用筆的問題，此點可多汲取中國畫用筆方法，這對提高藝術(shù)的表現(xiàn)力大有好處。

四、整體調(diào)整

主要目的是把握整體關(guān)系，注重空間感的表達(dá)，虛實的處理，由整體到局部，再從局部到整體，從而體現(xiàn)繪者對所畫物體的獨特感受，把深入過程中有損害畫面整體的部分加以調(diào)整，使整個畫面主次分明，色彩和諧。進(jìn)行調(diào)整的方法不 外乎是加強(qiáng)和削弱.當(dāng)個別的“精彩"干擾了各個物體間的彼此協(xié)調(diào)時，我們就應(yīng)當(dāng)毫不猶豫地 將之削弱，使任何一個局部都服從整體之要求，直至畫面的形體關(guān)系、素描關(guān)系，色彩關(guān)系在視覺上渾然一體。

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