詳情介紹：

油畫靜物寫生步驟二

一、構(gòu)圖與起稿

有了基礎(chǔ)的素描技能后，靜物畫寫生的起稿.可直接用松節(jié)油稀釋油畫色勾勒形體、構(gòu)圖?？捎帽粚懮o物光源色的補(bǔ)色淡淡地勾出靜物的輪廓結(jié)構(gòu)。如果光源色偏冷,輪廓線可用熟褐和中黃色起稿；如果光源色是陽光或暖燈光,可用群青色起稿。本組靜物的光源為室內(nèi)自然釆光的冷光源,故使用熟褐色起稿。起稿前要認(rèn)真觀察客觀對(duì)象，分析畫面平面分割、畫面構(gòu)成的骨架。這里更強(qiáng)調(diào)的是抽象意義的構(gòu)成，即點(diǎn)、線、面等形式要素的構(gòu)成。構(gòu)圖確定之后，先用單色起稿（長期作業(yè)也可先用鉛筆或炭筆），輪廓及形象特征要力求準(zhǔn)確，這對(duì)于下面的幾個(gè)步驟影響很大，素描稿沒起好就急于著色.對(duì)于初學(xué)者來說，往往容易造成不堪收拾的后果。因此要耐心地反復(fù)研究與推敲物體的體積、結(jié)構(gòu)等等，接著要分析靜物體面的透視關(guān)系。這一環(huán)節(jié)不解決好，不僅影響到物體本身的立體感和量感，還影響到整組靜物的空間感。同時(shí)，也將給后面的著色，刻畫環(huán)節(jié)帶來極大麻煩。

二、鋪設(shè)整體色彩關(guān)系

在單色稿子的基礎(chǔ)上開始作畫，可以先從整幅畫中顏色比較深的物體畫起，或者從主體物開始畫起。這樣完成后，畫面容易得到控制，深淺對(duì)比度合適，畫面不容易變灰。另外也可以先畫大體色調(diào).然后再進(jìn)行色彩的深入與形體結(jié)構(gòu)的塑造，其優(yōu)點(diǎn)是容易控制畫面的基本色調(diào)，但筆下控制不當(dāng)容易使畫面變灰。每個(gè)人可根據(jù)自己的特長選擇不同的設(shè)色步驟。本組靜物中所畫靜物因?yàn)楸尘昂鸵r布色相比較沉郁，明度也比桃、青花瓷罐，花卉都低，且在畫面中所占面積較大，故先從背景和襯布的基本色開始入手，鋪畫出大體的色彩關(guān)系。

三、深入刻畫

在整體色彩關(guān)系確立之后，通過主體物與背景的色彩對(duì)比、比較.找出它們相互之間的色彩變化與色彩關(guān)系，仔細(xì)刻畫青花瓷罐的淡灰色和瓷罐上的圖案細(xì)節(jié)，然后依次描繪各個(gè)陪襯靜物——桃子，花卉等的色彩細(xì)節(jié)。這時(shí)特別要注意物體之間的大小，色彩冷暖、色彩對(duì)比關(guān)系。然后逐步向畫面四周發(fā)展.直至完成整個(gè)畫面的設(shè)色與形體塑造的程序。這一階段要注意黑白灰是否分明，中間調(diào)子是否豐富。畫面的明暗調(diào)子的差別是細(xì)膩的，冷暖色彩的變化是微妙的，著色時(shí)要特別注意觀察和分析，表現(xiàn)時(shí)要使明暗，冷暖都過渡得自然，變化柔和，避免生硬，簡單。處理得法，畫面就會(huì)出現(xiàn)豐富的調(diào)子和層 次，黑白灰關(guān)系才能分明。盡量先從暗部開始再到中間調(diào)子，中間調(diào)子基本畫完之后，再刻畫亮部和提高光?？傊?，要始終注意整體觀察和比較，做到主次物體的刻畫有虛實(shí)變化。

四、畫面整體調(diào)整

畫面調(diào)整是一張習(xí)作在結(jié)束前很重要的工作。應(yīng)對(duì)物體的形體，透視關(guān)系，素描關(guān)系作整體審視，并進(jìn)行必要的調(diào)整。觀察整幅習(xí)作的彩關(guān)系與基本色調(diào)是否協(xié)調(diào)，找出不足處進(jìn)行加 強(qiáng)或減弱。畫面調(diào)整實(shí)際上是對(duì)畫面的進(jìn)一步豐富、充實(shí)和統(tǒng)一，應(yīng)在不破壞大色彩關(guān)系的前提 下進(jìn)行。主要是在局部的素描，色彩關(guān)系上作較多的觀察與調(diào)整，使整幅畫面的色彩像一組交響樂隊(duì)的演奏一樣，節(jié)奏有高低，快慢的對(duì)比，體現(xiàn)出色彩在寫生中的全部特征。這個(gè)過程，實(shí)際上也是進(jìn)一步培養(yǎng)色彩感覺能力的過程。

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