詳情介紹：

油畫風(fēng)景寫生步驟：

一、取景構(gòu)圖

當(dāng)我們有將所看到的景物描繪下來的沖動之后，不要急于描繪，而要先冷靜地進(jìn)行思考.首先考慮如何將這些繁雜的自然景物組織成一個畫面，接下來要考慮構(gòu)圖。在作風(fēng)景寫生的構(gòu)圖時要考慮天空、地面、景物之間的比例，遠(yuǎn)、中、近的空間關(guān)系，主要物象的位置，確定重點(diǎn)刻畫的物體以及是選用橫構(gòu)圖還是豎構(gòu)圖來表現(xiàn)。待取景確定后即可在畫布上構(gòu)圖起稿，一般起稿用中性的顏色為好，如熟褐、群青等，因?yàn)檫@類顏料比較好調(diào)整，修改較容易。將顏色用松節(jié)油稀釋后直接在畫布上輕輕勾畫出形體.如遇較復(fù)雜的場景也可先用鉛筆勾出輪廓，再用油色勾勒一下，重要的地方可具體一些，畫出簡單的明暗關(guān)系。

二、鋪設(shè)大色調(diào)

這一步要注重開始時的最初感受，要大膽.迅速地將大色塊鋪出.可選用大一些的油畫筆，調(diào)和薄一些的顏色，先從暗部入手，很快地將大的明暗關(guān)系，冷暖關(guān)系畫出，建立基本調(diào)子。這一階段不要過于注意細(xì)節(jié)，將色彩的明暗關(guān)系及冷暖關(guān)系的傾向性變得更強(qiáng)一些，用色要大膽，但不要太“火”，色彩的空間透視加強(qiáng)一些，不要太“弱”,這樣才有利于下一步深入刻畫時不致太“灰”。這一步初學(xué)者最容易出現(xiàn)的問題是色與色之間不協(xié)調(diào)、孤立、用色較“原始”，簡單，如天空就是畫成單純的藍(lán)色，樹畫成簡單的綠色，等等，造成這種現(xiàn)象最主要的原因是色彩的觀察方法不對。正確的觀察方法應(yīng)是整體觀察，即把眼睛看到的物象都同時收到眼底，把它們都看成是即將放到畫面中的色塊，并將這些色塊同時放在一起進(jìn)行“比較~，從而不斷地調(diào)整它們在色相、明暗、冷暖上的關(guān)系。如藍(lán)天和地面的關(guān)系，藍(lán)天和景物間的關(guān)系，光和背光之間的關(guān)系，近處和遠(yuǎn)處之間的關(guān)系，等等。這種“比較”的觀察方法要自始至終貫穿在作畫過程中，不僅在鋪設(shè)大色調(diào)時要從整體出發(fā)，即使在描繪各個細(xì)部時也要時刻注意“比較”,這樣才能表現(xiàn)出正確的色彩關(guān)系。

三、深入刻畫

當(dāng)大色調(diào)的鋪設(shè)基本完成后，接下來即可將畫面中的重點(diǎn)物象進(jìn)行深入刻畫。在深入刻畫的過程中要注意進(jìn)一步調(diào)整色彩關(guān)系，要經(jīng)常性地將眼光放寬，審視整個畫面，注意比較細(xì)部與整體之間的關(guān)系.這一步往往容易出現(xiàn)“花”或“灰”、色彩的關(guān)系不明確、沒有色彩感等等毛病。造成這種毛病的主要原因是對“條件色”、“光源色”的把握不夠，一旦畫到物體的細(xì)部時，往往只注意了物象的M固有色".而忘記了"條件色"的作用。要克服這種現(xiàn)象還要從觀察方法上找原因.多用"對比~的觀念去思考，多用“比較”的方法去觀察，不斷地總結(jié)經(jīng)驗(yàn).找到色彩的規(guī)律性的東西。如近處的田野是暖色的.遠(yuǎn)處的群山就呈現(xiàn)出偏紫色；受陽光照射的部分是暖色的，而背陰的部分即相對呈冷色；遠(yuǎn)處是冷色的，近處則相對較暖。

四、整體調(diào)整

這一步是基本完成階段。通過前面一段時間的深入描繪及對主要形象的刻畫，畫面上的物象逐漸豐富起來，這時要回到整體上來，重新審視畫面是否因?yàn)樵谏钊肟坍嫷倪^程中出現(xiàn)”瑣碎"、“花”的問題.是否出現(xiàn)細(xì)部與整體效果之間不協(xié)調(diào)的毛病，等等。要從“色彩關(guān)系”、“明暗關(guān)系”等來考慮，盡量多看少動筆，要記住，有時某一塊顏色感覺不舒服時只需稍加調(diào)整將其關(guān)系擺正確，畫面即可活躍。當(dāng)覺得畫面形色兼?zhèn)?、關(guān)系正確、色彩和諧生動時，這幅風(fēng)景寫生畫即告完成。

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