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尼德蘭和德國早期古典油畫大師技法：

歷史上稱為“尼德蘭”的地區(qū)，是指現(xiàn)在的比利時、荷蘭、盧森堡和法國東北部。尼德蘭北方根特的布魯塞爾畫家凡•艾克兄弟在總結(jié)前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上歷經(jīng)探索，于1420年發(fā)明了簡便、快干的凋油技法，發(fā)明了油畫調(diào)色板并創(chuàng)造了蛋彩和油彩并用的混合技法，油畫從此成為獨立畫種。

胡伯特•凡•艾克（1379—1426)于1425年接受委托并開始動筆，死后由其弟揚•凡•艾克（1380—1441)繪制完成的《根特祭壇畫》，以及揚•凡•艾克繪畫的《阿諾芬尼夫婦結(jié)婚像》、《阿諾芬尼肖像》、《羅蘭宰相的圣母像》、《凡德爾萊神父的圣母》，均為那個時期的油畫代表作。

以揚•凡•艾克為代表的尼德蘭北方畫派的油畫技法，主要是先用蛋彩繪底稿，再用油彩完成作品。作畫前用膠水在硬質(zhì)的畫板上薄薄地涂6次，貼上麻布，涂上白堊與膠或石膏與膠，然后將完整的底稿移到畫板上，并在畫板上完成精密的素描稿，再根據(jù)素描稿以很薄的單色線條仔細地畫底稿（參看第一章圖18)。作畫時用蛋膠粉顏料以透明畫法賦色，使畫面十分平滑而無突出的筆觸變化。最明亮的敷色部分是以畫板的底色為基礎(chǔ)，通過透明感較強的顏料層透出白底表現(xiàn)亮部，暗部則涂得比較厚。調(diào)制顏料粉的媒劑是加熱處理后的亞麻仁油、松節(jié)油和樹脂。作品完成后，將作品涂上油膩性的深厚的樹脂或琥珀的光油。

尼德蘭南方佛蘭德斯的畫家也采用北方的油畫技法繪制油畫。后來魯本斯結(jié)合意大利的油畫技法對這一技法進行一些改革。魯本斯于1621—1625年繪制的一套23幅組《瑪麗•美第奇的生涯》，仍然是采用尼德蘭北方畫派的一些最基本的畫法繪制的油畫。

初朗尼德蘭繪畫的內(nèi)容一般取樹于宗教圣經(jīng)故事，在形式上具有中世紀(jì)哥特式藝術(shù)的某些特點，既使尼德蘭繪畫中最美的人物也多少帶有“木訥”的形態(tài)，籠罩上一層濃厚而靜謐的神秘主義的宗教面紗。

尼德蘭初期畫家的作品具有壯麗、嚴(yán)肅和富有裝飾性的特點，形象具有悲劇感。作品構(gòu)圖、人物的姿態(tài)表情皆肅穆沉靜，整個畫面仿佛凝固在一個神圣的瞬間。這些畫家的作品蘊藏著一種感人的內(nèi)聚力，一種苦行僧般熾熱而執(zhí)著的內(nèi)在熱情。尼德蘭早期畫家也各有獨特之處羅伯特•康賓（1375一1444）的《三葉祭壇畫》，流露著市民生活情趣，是尼德蘭繪畫中最早描繪街景的作品委登（1399—1464)去意大利受到很大影響，其肖像畫十分真實感人。

凡•艾克的弟子克里斯蒂斯（？一1473)不僅是凡•艾克技法的直接繼承人，而且學(xué)習(xí)細密畫技法，并受委登畫風(fēng)的影響，刻畫形象十分細膩。

尼德蘭油畫技法通過畫家的鉆研而得到發(fā)展，并旦不斷向國外傳播。尼德蘭肖像畫家尤斯•范•格里夫（1485—1541)去法國宮廷作畫，將尼德蘭油畫技法傳到法國。尤斯•范•根特(或瓊斯丟斯•凡•根特）去意大利將技法傳到佛羅倫薩。1474年，雨果•凡•德爾•高斯（1440—1482)成為根特畫家行會會長，他的油彩祭壇畫技法精湛，人物形象生動、自然（圖10—12)。

德國畫家也采用尼德蘭的油畫技法。格呂內(nèi)瓦爾德（1474—1528)的油畫色彩十分優(yōu)美。畫家丟勒（1471—1528)的肖像畫技法在美術(shù)史上影響很大。荷爾拜因(1497—1543)采用尼德蘭油畫技法用羊皮紙作圓。他去英國宮廷畫肖像畫，將尼德蘭汕畫技法傳播到英國。

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