早在唐代，松樹(shù)就已是畫(huà)家所擅長(zhǎng)表現(xiàn)的題材。作為祝壽之用，它可被喻為長(zhǎng)青不老；作為頌揚(yáng)之用，它可被喻為德高望重。每一個(gè)畫(huà)家腕下的松樹(shù)各有異同，各有寄托，沈周的《參天特秀圖》，則自有一番天地。

畫(huà)家畫(huà)一參天古松之局部，足可使觀者想象出它的高大和雄健。幅上有沈周兩段題文，其一是：“我聞東海醫(yī)巫閭，山中有樹(shù)青瑤株。參天直上有奇氣，文章滿(mǎn)身云霧俱。無(wú)雙自以國(guó)士許，況是昔時(shí)稱(chēng)大夫。人間草木各適用，大材必待明堂須。嗚呼，大材必待明堂須，不與榱桷論區(qū)區(qū)。獻(xiàn)之劉先生，遼陽(yáng)材士，來(lái)吳予與識(shí)于姑蘇臺(tái)，因?qū)憽秴⑻焯匦銏D》，侑侍贈(zèng)之。己亥沈周。”七年過(guò)后，沈周重題道：“予作是幛子于己亥，迨今乙已兒七寒暑。蓋以松為材，木以其材，擬獻(xiàn)之之材也。獻(xiàn)之謙不自擬而轉(zhuǎn)贈(zèng)陳君鳳翰，常熟才士，為士林之喬木，則予之誦于松者，前言盡之已，茲不復(fù)贅。長(zhǎng)至日長(zhǎng)洲沈周重題。”可知本圖原是贈(zèng)給才子劉獻(xiàn)之，劉又將是圖轉(zhuǎn)贈(zèng)另一位才子陳鳳翰，兩次相贈(zèng)，都由沈周作記。

畫(huà)中的松干由左向右斜仲至右上角，枝條從右上角向下方呈放射狀交錯(cuò)伸展，使觀者的視線(xiàn)十分自然地山觀賞松干再順延松枝向右上方漸漸移動(dòng)視線(xiàn)，直至右上角，這種賞畫(huà)的程序與生活中觀賞古松的方式十分相近。沈周的松樹(shù)用筆極似他畫(huà)坡石的筆意，中鋒行筆，筆筆凝重而不滯澀。松樹(shù)下上的鱗皮畫(huà)得較虛，以粗筆淡墨連皴帶染，略點(diǎn)樹(shù)苔，再以濃墨畫(huà)松枝、松針，使墨:色層次分明，枝在前、千在后，互不相礙。枝條畫(huà)得較實(shí)，曲折回轉(zhuǎn)，筆筆分明，行筆轉(zhuǎn)折方硬。棱角明朗而不妄生圭角，松針?lè)倍粊y，組織有方。沈周圃松并非是表現(xiàn)他的閑情逸致，而是顯現(xiàn)他的“豪然之氣”。他曾在他的《畫(huà)松詩(shī)》中吟頌道：“老夫平生負(fù)直氣，欲一發(fā)泄百不遂。……白頭突兀尚不平，托之水墨見(jiàn)一二。豪來(lái)寫(xiě)松二百株，一一身長(zhǎng)拔于地。”他借畫(huà)松樹(shù)自勵(lì)剛正傲骨之節(jié)，不與污濁同流，傲然挺立于世。（余輝）

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