《風(fēng)的新娘》（又名《風(fēng)中的新娘》）/科柯施卡

奧斯卡•科柯施卡（Oskar Kokoschka,1886-1980)出生于奧地利的珀歇拉恩，因家庭破產(chǎn)而隨家遷居維也納。在維也納工藝美術(shù)學(xué)校畢業(yè)后留校任教。也在維也納工藝制作室畫些裝飾畫，對人體藝術(shù)用于裝飾畫中感興趣，就連在裝幀設(shè)計中也不例外?？瓶率┛ㄉ飘嬶L(fēng)景，往往重在色彩的表現(xiàn)，線條用得很激動，顯示出一種表現(xiàn)主義的傾向。奧地利的美術(shù)與19世紀(jì)末期的法國象征派藝術(shù)有血緣關(guān)系。維也納的“新藝術(shù)運動”是法國象征派藝術(shù)重裝飾風(fēng)格的延續(xù)。畫家科柯施卡是這個運動的杰出代表之一。第一次世界大戰(zhàn)他應(yīng)征入伍，1916年身負(fù)重傷退役，旋即到德累斯頓美術(shù)學(xué)院長期任教?？瓶率┛ǔ３⑸钪型纯嗟牟B(tài)揭示得淋漓盡致，尤其是在他的所謂“黑色繪畫”階段。那些充滿復(fù)雜的變態(tài)心理的、具有精神創(chuàng)傷的面孔，被他刻畫得人木三分，這些面孔展現(xiàn)在公眾眼前，使人們感到驚訝，因為這些面孔在生活中不常為人所熟見。在他畫上的人物總是被籠罩著一種氛圍，與克里姆特用來弱化人物特征、強(qiáng)調(diào)性的特征的手法相反，而是加強(qiáng)人物的精神性特征。如果說在他的有些作品上存在著弗洛伊德式的壓抑，那么其形式表現(xiàn)也是騷動性的。實際上，這種繪畫形式是畫家的一種強(qiáng)烈感情的“宣泄”，如他的這幅代表作《風(fēng)的新娘》即是如此。這是科柯施卡的早期作品中還存在一定浪漫主義情調(diào)的一幅幻想性創(chuàng)作。當(dāng)時他正與情人馬勒在熱戀中，畫上描繪了他與情人在旅途中經(jīng)受海濤洶涌時的感受。他倆似乎駕著小舟，顛簸于風(fēng)與浪的決斗之中。畫家把自己的感受•神化了。畫上忽隱忽現(xiàn)、粗短彎曲的筆觸，富有光感的瑣碎形象，周圍是一片深沉的夜色，只有朦朧的月光，照亮了藍(lán)色的群山和峽谷?？瓶率┛ㄔ谛は癞嬌舷矚g用大筆觸的混合色彩，配上濃烈的輪廓線。

那種細(xì)碎的短而彎的筆觸比過去更濃重了。有時直接用調(diào)色刀畫，彎彎曲曲的顏料厚得像是直接從顏料管里擠出來似的。人物造型模糊得好像是被打碎了的浮雕。他喜歡在肖像的背景上涂藍(lán)色。看科柯施卡的畫，觀者會強(qiáng)烈地感受到一種不適，一種疲憊感。第二次世界大戰(zhàn)期間，他畫了一些公開反對法西斯戰(zhàn)爭的宣傳畫。早期那種悲苦形象不甚突出了。此畫現(xiàn)藏于巴塞爾藝術(shù)博物館。

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