水粉靜物畫(huà)的基本方法

從一個(gè)比較全面的角度，畫(huà)一幅水粉畫(huà)要注意做以下的工作：

1、靜物的擺放

一組靜物的擺放是有一定的規(guī)律的。一般來(lái)講，在一組靜物里面，一定要安排一個(gè)主體物，這個(gè)主體物應(yīng)該是一個(gè)比較深的顏色的物體而不是淺色的，這是因?yàn)橐环玫拿佬g(shù)作品里面必須要有較強(qiáng)的各種對(duì)比關(guān)系，明度對(duì)比，色彩對(duì)比，大小對(duì)比等◊如果一組靜物缺乏重顏色，即使有很好的技巧把它表現(xiàn)出來(lái)了，畫(huà)面也會(huì)流于平淡無(wú)生氣。

各種顏色的搭配也是在擺靜物時(shí)要考慮的因素。襯布的顏色，水果的顏色，主體物的顏色等，都需要合理的設(shè)計(jì)。為了求得畫(huà)面的生動(dòng)，可能需要破開(kāi)一兩個(gè)水果等物體，可能在靜物里面放一把水果刀等，這樣的處理都是靜物畫(huà)通常的擺放方式。

2、取景

在擺放靜物時(shí)，設(shè)廿者往往從一個(gè)大正面的角度安排各個(gè)物件，因此，正面往往是最佳的繪畫(huà)角度。這也是為什么廣大的美術(shù)考生在逬入考場(chǎng)后想方設(shè)法占一個(gè)正面的角度畫(huà)水粉的原因。老師評(píng)分時(shí)也主要看的是整個(gè)畫(huà)面的效果。當(dāng)然，除了正面的角度之外，大側(cè)面和逆光的作業(yè)在表現(xiàn)上都有一定的難度，最后的效果都很難和大正面的或稍側(cè)點(diǎn)的作業(yè)比美。大側(cè)面由于沒(méi)有投影，立體感很難表現(xiàn)；逆光作業(yè)在大量暗部的刻畫(huà)時(shí)很費(fèi)時(shí)間，畫(huà)出好效果也并不容易。在平時(shí)的訓(xùn)練中，除了大正面的角度以外，也要多練一練其他的角度，以免在高考中遇到難題。

3、構(gòu)圖

聚散關(guān)系，畫(huà)面的均衝是繪畫(huà)的構(gòu)圖規(guī)律。在構(gòu)圖過(guò)程中一定要貫徹這一思想。為了整體畫(huà)面構(gòu)圖的需要，如果所擺放的靜物的布局不適合直接不變的描繪，可以在畫(huà)面上自己調(diào)整物體的位置。例如，為了追求均衝的效果，可以把原本置于前面的水果等拿到后面去，也可把后面的物體擺到前面來(lái)。總之，調(diào)整構(gòu)圖的目的是為了追求一個(gè)好的畫(huà)面效果。在水粉畫(huà)高考吋，構(gòu)圖顯得尤為重要。一般十幾個(gè)考生畫(huà)一組靜物，好的角度只有那么三四個(gè)，其他考生都處于一個(gè)不利的位置，因此，這就需要考生有一定的應(yīng)變的能力，枳極主動(dòng)地在自己的畫(huà)面上按照美的、協(xié)調(diào)的原則處理構(gòu)圖而不是形而上學(xué)地照搬所擺放的景物的構(gòu)圖。根據(jù)作者美術(shù)高考閱卷打分的經(jīng)驗(yàn)，閱卷老師判斷一幅水粉畫(huà)的優(yōu)劣，不是拿著畫(huà)作去對(duì)照靜物檢查考生畫(huà)得是否準(zhǔn)確，而是考察考生的畫(huà)面整體處理的能力，即畫(huà)面構(gòu)圖均衝，刻畫(huà)仔細(xì)，美觀(guān)搶眼，關(guān)系協(xié)調(diào)。

不管是在平時(shí)的訓(xùn)練中，還是在考試中，都要排除平均對(duì)稱(chēng)式的、居中式的構(gòu)圖的情況。在輔導(dǎo)學(xué)生習(xí)畫(huà)的過(guò)程中，總有學(xué)生在學(xué)畫(huà)之初喜歡對(duì)稱(chēng)式的構(gòu)圖法。當(dāng)然，如果是做設(shè)計(jì)工作，對(duì)稱(chēng)固然是一種好的構(gòu)圖方式之一，但在水粉畫(huà)的構(gòu)圖中，那將會(huì)被看成敗筆。

4、筆法

在畫(huà)水粉時(shí)，所使用的筆法大致上為點(diǎn)、拖拉、揉、洗、擺等幾種方式。點(diǎn)彩法從法國(guó)印象派的風(fēng)格被接受以來(lái)，一直有人在用這種方法描繪對(duì)象，由于它有不夠精細(xì)的缺點(diǎn)，所以也沒(méi)有被廣泛地所采用。拖拉法是一種常見(jiàn)的方法。拖拉筆觸的作用是將不同的筆觸柔和銜接起來(lái)，以達(dá)到自然過(guò)渡的效果這種筆法在水粉紙上作畫(huà)時(shí)作用尤為明顯，更加自然協(xié)調(diào)。揉筆法主要用在當(dāng)前面的顏色還未完全干吋，特別是摻進(jìn)些壞境色以調(diào)和畫(huà)面效果。趁溫揉入顏色是這種筆法的特點(diǎn)。洗的使用主要在物體的暗部和背景當(dāng)暗部顏色太暗或太粉時(shí)，洗去暗部的顏色透出紙的本色，可增加些通透的效果。平擺筆觸是尼龍筆時(shí)代的產(chǎn)物。因?yàn)槟猃埞P比較硬朗，所以通過(guò)筆觸塑造物體的立體感就比較容易。就畫(huà)面前部的物體而言，擺些筆觸自然是很好，但是，如果背景和后面的物體都用筆觸擺出的話(huà)，整個(gè)畫(huà)面將顯得很雜亂。因此，在用筆時(shí)，要考慮到各種因素。

5、色調(diào)

每一幅畫(huà)都有一個(gè)色調(diào)的問(wèn)題，亮調(diào)子、灰調(diào)子、冷調(diào)子、暖調(diào)子等。在作畫(huà)前，首先要心中計(jì)劃好畫(huà)面的最后調(diào)子。如果靜物有大面枳的紅色，整個(gè)的畫(huà)面可能將會(huì)是紅調(diào)子，如果是一塊藍(lán)布做的背景色，整個(gè)的色調(diào)將是藍(lán)色調(diào)。油畫(huà)常講究灰調(diào)子，而水粉畫(huà)大多追求亮的、明快的、鮮艷的色調(diào)，這都是由它們各自的顏料的特性決定的處理好色調(diào)的問(wèn)題，首先是解決環(huán)境色的問(wèn)題。如果一幅畫(huà)的色調(diào)為灰綠，那么在畫(huà)面的物體大都應(yīng)該受到綠色的影響和作用。特別是物體和襯布的灰面和暗部的地方。

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