寫(xiě)實(shí)型水彩靜物畫(huà)創(chuàng)作方法淺析

1.文壽祥先生的靜物《鮮果4》（圖185)，把水彩靜物畫(huà)創(chuàng)作從傳統(tǒng)推向了現(xiàn)代，其使用大塊面的黑色襯布與灰色背景襯托出鮮明的主體，把黃色的果子和紅色蘋(píng)果統(tǒng)一在和諧的色調(diào)中，靜物顯得概括而真實(shí)，豐滿厚重又透明流暢。在處理上不刻意描繪物體的細(xì)節(jié)和體積關(guān)系，而是作平面化處理，極具現(xiàn)代氣息；在色彩的運(yùn)用上大膽使用黑、紅、黃色的對(duì)比，形成了個(gè)性的色彩語(yǔ)言，其作品既客觀又主觀，把東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的繪畫(huà)語(yǔ)言很好地融合在一起，以裝飾手法強(qiáng)烈的黑白灰對(duì)比，從平凡的靜物中畫(huà)出不平凡的質(zhì)樸之美，是裝飾風(fēng)格與現(xiàn)代意識(shí)的滲透，也是以西方形式體現(xiàn)東方韻味的成功范例。

2.朱輝先生的靜物創(chuàng)作《兩個(gè)菠蘿》（圖186)，采用寫(xiě)生與創(chuàng)作相融合的方式完成，作品以極其概括的手法精心營(yíng)造了一個(gè)物與景的大空間，菠蘿在逆光中顯得厚重而突出；畫(huà)風(fēng)樸實(shí)而自然，技法嫻熟而純真，色彩單純而典雅，追求一種靜謐的生命感。

3.王紹波先生的水彩靜物創(chuàng)作《秋》（圖187)，采用了極其寫(xiě)實(shí)的方法，局部是一次性地往下畫(huà)，對(duì)極其復(fù)雜的造型與結(jié)構(gòu)、紋理與質(zhì)感的微妙變化，都同時(shí)處理同時(shí)表現(xiàn)；尤其是對(duì)細(xì)節(jié)抓住不放，花葉枝干相互交錯(cuò)，充滿激情而又精微。精心處理顏色的虛與實(shí)、冷與暖、黑與白的強(qiáng)烈對(duì)比，塊面與線縱橫穿插，干筆與水跡渾然交織，同時(shí)對(duì)大背景的空白處理，襯托出細(xì)致而深刻的主題形象，給人以視覺(jué)上的強(qiáng)烈沖擊，使觀眾獲得心理上的體驗(yàn)與思想上的感悟。

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