水粉畫表現(xiàn)手法

水粉畫是介于油畫與水彩畫之間的一個畫種。在表現(xiàn)方法上，水粉畫通常取油畫與水彩兩者的長處，即油畫的厚重、水彩的透明。

水粉畫具有很強(qiáng)的覆蓋能力，不像水彩畫通常是一兩遍即可完成。根據(jù)水粉畫覆蓋能力強(qiáng)的優(yōu)勢，可以進(jìn)行畫面的反復(fù)修改與調(diào)整，調(diào)和出的顏色可以完全覆蓋另外一種色彩，這樣在整個作畫的過程中便可以大膽地落筆、從容作畫。水粉畫在有自身的優(yōu)勢同時，也具有一定的局限性，例如，顏料含粉量較大，干濕變化大，銜接起來較為困難，把握不當(dāng)會令畫面出現(xiàn)“粉"氣或泛色現(xiàn)象。

水粉畫的表現(xiàn)手法，概括講有兩種。一種是傳統(tǒng)的寫實(shí)性表現(xiàn)手法，強(qiáng)調(diào)對客觀物體的形體結(jié)構(gòu)、色彩、質(zhì)量感、空間感及虛實(shí)感的真實(shí)表現(xiàn)。這種表現(xiàn)形式，有利于更好地掌握色彩的基本功能力的訓(xùn)練•從而打下扎實(shí)的深入塑造與刻畫的能力。另一種表現(xiàn)手法是帶有裝飾性的、比較抽象的手法，這是第一種表現(xiàn)手法的延續(xù)，著重于作者主觀意識的運(yùn)用，則根據(jù)畫面的需要進(jìn)行必要的變形、夸張、概括，使畫面具有一定的裝飾性、抽象意味的構(gòu)成美感。有利于培養(yǎng)并增強(qiáng)創(chuàng)造力與想象力。這兩種不同的表現(xiàn)手法各具特色，有著不同的審美價值取向。

水粉畫技法應(yīng)用

水粉畫與水彩畫在基本技法上有著相同的一面，同樣采用濕畫法、干畫法、干濕并用法。表面上看，名稱較為接近，但實(shí)際上用水的多少是區(qū)別的關(guān)鍵。

濕畫法，水粉畫中的濕畫法同樣是在畫面未干之前進(jìn)行筆觸的銜接，水與色自然地相互融合。但值得注意是，在鋪第一遍色時用水量不宜過多，因?yàn)椋郛嬵伭现泻哿枯^大，畫面的明度變化需要白粉調(diào)和才能完成，而水彩畫中的明度變化則是留出紙的底色（本色）來完成的。在第二遍、第三遍上色時水分的控制是逐漸減少的，這是水粉覆蓋能力的需要。而在水彩畫一遍遍塑造與刻畫中則根據(jù)畫面需要來控制水分的多與少。

干畫法，水粉畫中的干畫法與水彩畫中干畫法迥然有別：在水粉畫中，可以理解為水分多少的使用來區(qū)分干、濕畫法，也可以完全不用水進(jìn)行作畫，即直接使用顏料，把畫面處理得厚重，具有強(qiáng)烈的分量感與體積感。水彩畫中這種方法是行不通的，因?yàn)椋十嬕氖钱嬅娴耐该?、亮麗與明快。水粉畫的干畫法有它的優(yōu)勢亦有其劣勢，顏色過于厚重，時間長了很容易干裂，以至于無法長期保存。

干濕并用法，是干、濕兩種方法的結(jié)合使用，也是水粉畫傳統(tǒng)的基本方法。通常情況下，作畫時在第一遍所采取的多為濕畫法，這有利于透明色在畫面中所發(fā)揮重要作用，有經(jīng)驗(yàn)的畫家多會采取先將畫面用水打濕后，迅速選用顏色鋪出整幅畫面的基礎(chǔ)色調(diào)，進(jìn)一步結(jié)合干畫法層層深入塑造。

水粉畫風(fēng)景與生如圖6-1所示。

這幅寫生作品是十分成功的典型短期作業(yè)，畫面的處理非常完整。干畫法、濕畫法相互結(jié)合恰到好處，用清水將紙面打濕后迅速地畫出天空、遠(yuǎn)山，用筆簡練、果斷，充分利用水與色自然融合的偶然效果，使得遠(yuǎn)山的輪廓若隱若現(xiàn)、虛實(shí)相間。中景采取以干畫法為主深入刻畫，具體而翔實(shí)、層次分明、用色略顯厚重，使畫面的主體得到了較好的表現(xiàn)。近景層次，干濕相間、水分得當(dāng)、用筆概括，大色塊與主體（中景）的筆觸形成了強(qiáng)烈的對比，畫面完整統(tǒng)一，色調(diào)和諧，再現(xiàn)了一幅欣欣向榮農(nóng)家場景。

無論是干畫法還是濕畫法，只有恰當(dāng)?shù)厥褂冒咨c粉色，才會體現(xiàn)出水粉畫特有的飽和均勻、厚重結(jié)實(shí)的藝術(shù)效果。畫水粉，水分的控制尤為關(guān)鍵，過多則無力，過少則凝重，水分要由多到少。方法上，初學(xué)者要遵循先背景后主題，先暗部再亮部，由后向前層層推進(jìn)，主次分明、虛實(shí)得當(dāng)、用色明確、筆法自然。

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