水粉畫的用筆技巧解析

水粉顏料可以薄敷也可以厚加，塑造力與覆蓋力極強，且涂抹利索，這些藝術特點為水粉畫的用筆提供了獨特的技巧。運筆和筆觸的形式與畫面整體形象的和諧統一反映了繪畫技藝的成熟度。因此在用筆時應當隨形體結構用筆，要果斷、準確、簡練，同時要活潑、自然，用心在先用筆在后，運筆講究先后有序，速度動作抑揚頓挫。

一、用筆應結合形體結構

在表現物體的立體感時，離不開研究物體的明暗變化規(guī)律，即明暗關系，也就是素描中常說的五大調。物體形體結構存在復雜的轉折關系，那么明暗與色彩都會隨之發(fā)生變化，用筆的方向、節(jié)奏、起止也要隨著形體結構的轉折進行微妙的處理。形體結構的轉折與明暗變化、色彩變化是緊密聯系的。筆觸與色塊的大小要隨著所要表現物體面積的大小而改變，簡單的結構，大的部位、形狀，可以用大筆去表現，如桌面、襯布、背景等。復雜的小結構、小的部位、小的形與細節(jié)，用筆要謹慎。小筆觸易瑣碎，放不開，大筆觸顯得空，不精致，只有兩者相結合使用，方能使畫面協調、統一、自然、和諧。

二、用筆要大膽果斷、準確簡練

許多有經驗的畫家都會這樣認為：大膽用筆、用色是畫好畫的第一步，也是關鍵。當然，這是建立在認真觀察的基礎之上，在用筆作畫之前，初學者一定要養(yǎng)成仔細觀察的習慣。每畫一筆都要穩(wěn)妥、形色兼?zhèn)?bull;.考慮不周，不要隨意下筆；下筆畫就要果斷、準確、干脆利落。從畫筆與顏色落在紙面上的一刻起，就要掌握好用筆的節(jié)奏。色彩的確存在感性的一面，但這種感性要在理性思考中進行發(fā)揮。另外•用筆不僅要概括，而且要準確簡練，現實當中的每一個對象，在光線的作用下，色彩將會產生復雜的變化，如何進行概括的表現對象，是首要解決的問題，尤其是在短時間內的考試當中，如果不進行概括性的表現對象，則無法在有限的時間內完成畫面。這就要求必須大膽恰當地一筆解決一個塊面、一個轉折。能一筆畫好，絕不用兩筆，盡可能用少的筆觸塑造物體，即準確簡練。初學者要避免用筆瑣碎.刻意地反復描、涂、抹，是水粉畫用筆之大忌。由于水粉材料的限制，反復地描、涂、抹會使底色泛起、變臟，描、涂、抹會使人感到機械、死板僵硬、不活潑，也就失去了繪畫的節(jié)奏感。水粉畫作品如圖6-2所示。

三、用筆要自然、活潑、統一

中國畫論上說，“自然"兩字是畫之真訣。自然是活，勉強即死，一有勉強即非自然。要求用筆做到純任自然，這是一個很高的境界，要做到這一點并不容易。所謂自然就是要放得開、毫無拘束。畫筆在紙面上就像伴隨著音樂一樣自然有節(jié)奏地運行。這需要很經意地去追求，認真地去對待、思考、研究，最終做到"純任自然、如不經意"。這種經意在畫面上不能勉強，要自然，這是努力的方向。作畫時看似不假思索其實是千思百慮形成的本能。只有熟練地掌握繪畫技巧、規(guī)律，才能在作畫時畫得毫無阻礙，縱筆揮掃，氣勢一貫。水粉畫課堂教學示范習作如圖6-3所示。

這幅作業(yè)是在美術高考前與考生示范的習作。為了更好地體現用筆的技巧與靈活程度，畫面采取一遍完成，邊講邊畫，中間沒有停頓，僅僅用了一個小時，基本上保留了筆觸原有的自然效果。畫面中實物雖然不多，但點、線、面的有機組合構建了靈活生動的效果，使得畫面的整體感更加統一、協調。因此，用筆的技巧是處理好畫面的關鍵。

活潑就是要畫得生動、靈活多變。筆觸過于規(guī)整、雷同就會使畫面顯得拘謹、呆板。畫面的統一就是對變化的節(jié)制，是筆觸上的共性。變化與統一是辯證的，筆觸只求變化則會生亂。應在統一中求得變化。

四、用筆的節(jié)奏

用筆的節(jié)奏即快慢、輕重。作畫中快和慢要依據情況而定，如果針對整個作畫過程來講，用筆的速度要稍快一些為好，太慢則失去節(jié)奏感、效果不佳。當然，速度也不宜過快，過快會出現大量的“飛白”，使畫面顯得空洞，“飛白"技巧應在畫面中合理地運用。速度與筆上水分之間的關系要把握好，水分較飽和或適中時可以畫得快一些。另外，用筆的動作不同，會形成不同的筆法，有擺、拖、貼、點、揉、擦、涂等。這些筆法可以互相結合使用，如先擺后拖、先擺后揉、先揉后拖等，這都是連貫的動作。

五、用筆的次序

作畫的次序，可以依據實物面積的大小來定，這也許是一個很好的參考。先畫面積大的部位，后畫小面積，即從大到小。在顏色較復雜、重疊的情況下，先畫面積大的地方，后畫面積小的地方，這樣便于畫面整體色調的控制與統一。

先濕后干，如果有些部位和筆觸需要濕一些，有些部位筆觸需要干一些，尤其是干與濕互相重疊的情況下，應先用濕畫法畫，隨著顏色的變干而過渡到干畫法上。

先薄再厚，這分兩種情況：一是先畫薄的地方，然后向厚的地方轉移；二是分層畫的時候，先畫得薄一些，再漸漸地畫厚。

先暗部后亮部，即先從物體的暗部畫起向亮部層層推移、過渡，水粉畫是靠白粉來改變色彩純度與明度，這樣不容易畫粉。

先遠后近，尤其是在畫風景時，一定先從遠處畫起，若相反，很難將遠景表現得自然，與中景無法銜接。

六、用筆應多變

用筆既要活潑、自然，又要追求多變，用筆要有聚散疏密、干濕厚薄、強弱虛實、曲直方圓、大小長短、深淺寬窄、明度色相純度、點線面、方向、節(jié)奏、急緩等變化。例如，聚散疏密是辯證的，疏中有密，密中有疏。虛實是互相對立的，互相襯托、對比、依賴，沒有虛就沒有實，沒有實就沒有虛，虛實相生，實中有虛，虛中有實。

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