水粉畫的表現(xiàn)形式解析

水粉畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式可歸納為：寫實性表現(xiàn)形式、抽象性表現(xiàn)形式和裝飾性表現(xiàn)形式。寫實性表現(xiàn)形式是客觀地對描繪對象進(jìn)行真實的、細(xì)致的刻畫表現(xiàn).抽象性表現(xiàn)形式是對客觀物象加以分析與重新組合而作的純梓的形式構(gòu)成，裝飾性表現(xiàn)形式是采用裝飾性語言進(jìn)行繪畫的色彩表現(xiàn)形式。

寫實性表現(xiàn)形式，所謂寫實通俗地講就是將自己看到的對象真實、細(xì)致地描繪出來。這種寫實性表現(xiàn)方法從歷史的角度來說是歐洲傳統(tǒng)繪畫的延續(xù)與發(fā)展，是我國藝術(shù)院校學(xué)生學(xué)習(xí)掌握水粉畫的技巧常用訓(xùn)練手段。具體表現(xiàn)內(nèi)容包括：客觀對象的質(zhì)感、量感、空間感、體積感、色彩的冷暖及微妙的色階變化。畫面盡可能表現(xiàn)得具體、真實、細(xì)膩。其表現(xiàn)力是建立在素描、色彩規(guī)律等一般技法理論基礎(chǔ)之上的，注重光與色的處理、光影關(guān)系的描繪、虛實關(guān)系的刻畫，強(qiáng)調(diào)客觀現(xiàn)實色彩的真實表達(dá)。

水粉畫《水果與陶罐》如圖6-4所示。

這是一幅比較完整的水粉畫教學(xué)示范作品，從中可以看到作者具有十分扎實的繪畫功底，造型準(zhǔn)確、色彩渾厚、筆法洗練，是一幅典型的寫實性作品。素描與色彩要結(jié)合，既要把客觀對象的色彩與形體相結(jié)合，又要把客觀對象的色彩關(guān)系與素描關(guān)系巧妙相結(jié)合，最終體現(xiàn)出形與色的完美統(tǒng)一。

水粉畫的寫實性表現(xiàn)形式具有很強(qiáng)的藝術(shù)再現(xiàn)能力，不僅可以深入地描繪靜物，而且可以描繪反復(fù)無常的風(fēng)景變化及細(xì)致刻畫人物肖像的心理，甚至還可以表現(xiàn)人物組合與歷史場景。無論是深入真實的描繪，還是豪放粗獷的表現(xiàn)，水粉畫寫實性表現(xiàn)形式都占有十分重要的地位。

抽象性表現(xiàn)形式，其主要是指藝術(shù)形象偏離或完全拋棄具象的表現(xiàn)形式，并對客觀對象的外觀加以簡約、提煉與重新組合或完全舍棄具體對象而作純粹的形式構(gòu)成。

臨摹梵高作品《星空》如圖6-5所示。

在抽象繪畫較為普遍的現(xiàn)代藝術(shù)氛圍中，水粉畫藝術(shù)同樣不可能脫離現(xiàn)代藝術(shù)觀念的影響，同樣處于抽象繪畫的審美創(chuàng)作與活動態(tài)勢之中，并完全具備抽象表現(xiàn)的技法特點，善于點、線、面的疏與密、大與小、虛與實、強(qiáng)與弱關(guān)系的構(gòu)成表達(dá)，可將水與色自然交融，干與濕方法并用，在水粉畫表現(xiàn)中發(fā)揮到極致，取得偶然與必然并存的藝術(shù)效果。

水粉畫《節(jié)奏與旋律》如圖6-6所示。

裝飾性表現(xiàn)形式，是用裝飾造型手法和裝飾性語言進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，充分利用現(xiàn)代色彩與材質(zhì)，大膽地將西方抽象構(gòu)成與裝飾美感并用，具有很強(qiáng)的創(chuàng)造性，主要強(qiáng)調(diào)與表現(xiàn)藝術(shù)家主觀意識的認(rèn)識、發(fā)揮，側(cè)重于畫面的平面性構(gòu)成。色彩與形式運(yùn)用秩序化是其主要特征。水粉畫《皖南印象》如圖6-7所示。

裝飾性表現(xiàn)形式的語言特點和寫實性表現(xiàn)形式色彩語言有所不同。裝飾性表現(xiàn)形式講究形式美感，對內(nèi)容與形勢關(guān)系的處理具有獨特之處，就是要將形和色與客觀對象的距離拉開。換句話說，裝飾色彩的功能不是再現(xiàn)真實的自然，不必完全依賴客觀對象的表象特征進(jìn)行描繪，而是要符合視覺美感的需要，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家自身的審美觀念、感受與思想表現(xiàn)，進(jìn)而達(dá)到象征、夸張的藝術(shù)境界。

一般來說，色彩的寫實性表現(xiàn)形式給人一種真實的、精確的、立體的、可信的印象；而色彩的裝飾性表現(xiàn)形式則是浪漫的、主觀的、自由的、濃烈的、非理性的和無限的，追求樂觀愉悅、有著浪漫抒情甚至唯美的視覺藝術(shù)風(fēng)格。

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