水粉畫寫生步驟分析

水粉畫的作畫步驟一般情況下分為：觀察、起稿與構圖，定位色調與整體鋪色，深入塑造、突出重點，刻畫主體、主次分明，調整色調、和諧統(tǒng)一。

一、觀察、起稿與構圖

觀察、起稿與構圖如圖7-1所示。

觀察的內容：在動筆之前，應該用足夠的時間觀察、研究、分析物體的形象、形體特征，要形成完整的印象。堅持多看、多分析，不斷地深化認識和理解的程度。觀察要全面、系統(tǒng)。具體講：要從形、體、色三方面去觀察。靜物的形，物體之間的大小關系，位置的前后關系，各有什么特點等。靜物的體：每一個物體體積結構的特點及塊面組合，物體空間位置前后關系，以及形與體、物與物之間的遠近、高低、向背等空間關系。靜物的色：整組靜物色彩的冷暖基調是什么，最深色物體是什么，次深的物體是什么，最亮色物體是什么等。其中，整體地觀察是觀察的最核心部分，從整體到局部、從局部到整體，養(yǎng)成整體觀念及表現(xiàn)的習慣。整體觀察形、體、色形成第一印象。

構圖一般分為兩個階段，整體構圖與深入構圖。在觀察的基礎上把整組靜物的外輪廓線及單個物體的外輪廓線、主要結構線大體位置以簡潔概括的線條將其畫出，可以選用鉛筆，也可以用單色直接畫出，一般情況下主張用鉛筆構圖，這樣便于調整與修改。要注意各物象的大小向背及相關關系是否正確，以及形體比例是否協(xié)調。進行深入構圖時，以抓結構為主，從整體形到局部形，根據(jù)觀察分析的結構及相關空間，抓結構線、明暗交界線及投影線，可適當表現(xiàn)明暗，要注意準確性與生動性。

二、定位色調與整體鋪色

色調是一幅畫的靈魂，也是核心，色彩之間不僅要協(xié)調，而且要有感染力。色調定位，要根據(jù)對象整體色彩關系來確定。初學者可先用較稀薄的顏色，在較短的時間內，把畫面的整體色調和基本明暗關系鋪一下，要注意把握第一印象的新鮮感覺，一定要概括繁雜的細節(jié)，必要時可以忽略。

在作畫步驟上，水粉畫對于水彩畫來講是比較自由的，可以從亮部畫起，也可先畫暗部，甚至先從中間色畫起。但從造型的角度看，還是從暗部畫起為好，因為這樣可以從一開始就有比較明確的體積感。先畫每個物體的明暗交界線，然后再暗部及其投影等。最后再著手畫大面積的色彩和背景的色彩。在特殊情況下也可以先畫最鮮艷、耀眼的地方，這樣可以照顧到大面積色塊對整個基調的影響。定位色調與整體鋪色如圖7-2所示。

三、深入塑造、突出重點

深入塑造、突出重點如圖7-3所示。

所謂深入，是指在總的色彩關系中對某個局部、細節(jié)的具體量化，使得物體的塊面轉折與結構關系更加具體，使物與物之間的相互關系及它們的色彩、質感、空間關系等表現(xiàn)得比較充實。深入階段的主要任務是，用色彩充分地塑造對象的形體結構、質感、空間層次、主次虛實、物體與周邊關系等。關注的重點仍是整體與局部的關系，既要有普遍性的塑造，又要有重點地深入刻畫，就這一組靜物來說，陶罐與視覺中心的水果是刻畫的重點，在畫面中要深入刻畫。值得注意的是深入本身也是相對的，并不是要求把所見到的任何細節(jié)都畫出來，主要還是指大的形體結構、面的轉折和空間、虛實等素描與色彩關系，要求基本準確。

四、刻畫主體、主次分明

進一步塑造、刻畫主體物與次主體物，拉大與其他陪襯物及背景的空間關系。形體結構上，深入塑造其面與面轉折關系、透視關系與體積。色彩方面，進一步明確形與色的關系，使得陶罐與水果的明度占主導地位。即使在背景與襯布的處理上，依然遵循這個原則。前面襯布的結構、轉折明確化，與后面形成明顯的強弱、虛實對比，增加透視、空間的強度?？坍嬛黧w、主次分明如圖7-4所示。

五、調整色調、和諧統(tǒng)一

整理完成是畫面的最后完善階段，它的重點是整體關系的調整，需要作者把感受方式重新回到最初的第一印象，畫面是否保留下了色彩對象的最初沖動與新鮮感。必要時可以暫時離開對象，把畫放置在一定的距離去看：層次是否分明，局部與整體是否協(xié)調，哪些地方用筆過碎，哪些地方顏色臟、粉或色彩重復等問題，就會凸顯出來。最后整理畫面是以整體協(xié)調為目的，可以用“加法"（繼續(xù)深化某些細節(jié)），也可以用"減法”（刪除某些細節(jié)），直至畫面最終完美。

統(tǒng)一在整個作畫過程中，不論是鋪大調子，還是深入刻畫，都應有一個整體觀念。在深入階段，一般總是局部地進行的。因而在畫面大致完成后，還應回過頭來從整體上加以統(tǒng)一調整。最后的統(tǒng)一調整可從以下幾方面進行檢查。首先看有沒有礙眼或不協(xié)調的顏色。其次看有沒有雷同的顏色。例如人物的頭發(fā)、眼珠、鼻孔，□裂等往往都比較深，但是按照一般規(guī)律，即使同一固有色的東西在不同空間層次，其明暗和色彩都不應雷同，否則就會影響物體的空間層次表現(xiàn)。同樣，明部色彩，尤其是高光(圖7-4中罐子、醬油瓶、蒜頭上的高光)也不應該雷同。因而有必要從最深和最亮處，以及雷同的(如醬油瓶和罐子)色彩上加以區(qū)別調整。再次，在整個畫面的處理上是否突出中心和重點，如靜物畫中的主體物、風景畫中的趣味中心、人物畫中的整個神態(tài)等。應避免用筆過于煩瑣，或把次要的東西畫得過細?？傊@一階段的工作主要應從整體效果上多看，少畫，要仔細分析問題所在，不宜做大的改動。

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