仇英《松溪橫笛圖》軸

仇英《松溪橫笛圖》軸,絹本、設(shè)色，116X65.6cm，南京博物院藏。

圖繪重巒危石，溪流平坡，虬松祜藤，紅葉耀目，遠(yuǎn)處的酒旗和茅舍隱約可辨，一派秋意盡在畫(huà)中；更有舟泊溪中，一村童橫笛吹奏，悠揚(yáng)的笛聲融入淡淡霧靄，鳴于山谷，意境清新明爽。仇英和純文人畫(huà)家的區(qū)別，在于他多一份質(zhì)樸，以質(zhì)樸的現(xiàn)實(shí)主義手法去挖掘生活中蘊(yùn)涵的詩(shī)情。

這是一副細(xì)筆山水，畫(huà)路取南宋之法，在工整精致的筆墨中求得勁健有力。竹石雜木和荒草盡見(jiàn)精神，坡石和峰嶺的筆墨有南宋李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭的風(fēng)致，取其蒼勁，略見(jiàn)淋漓，樹(shù)法特別是松樹(shù)盡取南宋劉松年之法，細(xì)膩而不失筆力。此幅可謂集南宋四大家的山水之法并成自家風(fēng)范，體現(xiàn)了仇英對(duì)南宋院體山水畫(huà)的深刻感悟。

仇英的繪畫(huà)成就首先在于他通曉各種造型語(yǔ)言和表現(xiàn)技巧，這與他重視從傳統(tǒng)繪畫(huà)中廣泛汲取藝術(shù)養(yǎng)分密切相關(guān)。正如明代張丑在《清河書(shū)畫(huà)舫》所云：仇英的“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設(shè)色師趙伯駒，資諸家之長(zhǎng)而渾合之，種種臻妙。”從這個(gè)角度分析，明代董其昌把仇英置于文徵明之上：“后人仿之（指唐李昭道的青綠山水畫(huà))者，得其工不能得其雅……蓋五百年而有仇實(shí)父。在昔義太史（文徵明)亟相推服，太史于此一家畫(huà)，不能不遜仇氏，固非以賞譽(yù)增價(jià)也。”

可見(jiàn)，仇英追仿前賢的畫(huà)藝不但精到得神，而且廣宗各家，不拘泥于一師一門一筆一墨，在他的繪畫(huà)生涯中，得益于傳統(tǒng)畫(huà)藝最多的是南宋李唐、蕭照、劉松年和馬遠(yuǎn)等院體家。本幅正是其中的代表作之一。（余輝）

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