唐寅《落霞孤鶩圖》軸古畫賞析

唐寅《落菝孤鶩圖》軸，絹本、設(shè)色，189.1X105.4cm，上海博物館藏。

《落霞孤鶩圖》是典型的唐寅式山水畫作品。圖右上自題“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風(fēng)。”從圖和文看，此圖顯然是唐寅根據(jù)“初唐四杰”之一王勃的《滕王閣序》中的詩意所作。圖中樓閣即是南昌的滕王閣，從畫風(fēng)上看，它很可能是創(chuàng)作于唐寅從南昌寧王府歸來后不久。選此題入畫，也非常自然。

圖中右側(cè)，層巒聳翠，直入青云，樓閣臨江，細柳垂于湖岸，左側(cè)則一片空白，僅見遠處淡淡落日余霞繚繞。左右構(gòu)圖虛實相生，相互烘托，傳達出《滕王閣序》中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的悠遠意境。南宋畫在意韻上追求詩韻和真實的完美統(tǒng)一，重境界的體現(xiàn)。以馬遠、夏圭為代表的院畫風(fēng)格從構(gòu)圖上開拓了一個新思路，以留白空靈的手法傳達情感，起到了以少勝多的效果。唐寅吸收了這一美學(xué)思想，而在筆墨上有所發(fā)展，這使意韻體現(xiàn)得更為完美。近景筆法變化豐富，秀潤縝密而有韻度，山石皆用濕筆長皴，勾斫相間，石隙間以雙勾夾葉為苔，樹木用宋人法。柳樹、藤蘿、房屋、人物刻畫精微，在遠景處則用筆簡略，較為隨意，增強了畫外的蘊含。

人與景并重，景為人而生，人為景之魂，這在歷代的山水畫作中很少見到，是唐寅的獨特風(fēng)格。此圖近景中，一人坐于樓閣之中，極目遠望落霞孤鶩，惆悵之情溢于言表；其后小童侍立，旁邊幾案上布滿書函，人物雖小，卻是筆筆精到細致，時整幅畫面的氣韻、意境乃至構(gòu)圖點景無不是圍繞人物的活動而確立的。（楊麗麗）

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