巨然《秋山問道圖》：高156.2厘米，寬77.2厘米，絹本水墨。

五代時(shí)與董源并稱“董巨”的巨然，是一個(gè)僧人。早年在南唐建業(yè)（今江蘇南京）開元寺修行，曾受業(yè)于董源N下。北宋開寶八年（975年)，宋太祖滅南唐，南唐翰林圖畫院不少畫家被脅迫到汴京（今河南開封)，在宋朝的翰林圖畫院里供職。巨然也在這種情形下從建業(yè)來到京師，居開寶寺為僧。這時(shí)他的山水畫也受到北方山水畫的影響，巨然的畫中就糅入了北方_家李成的構(gòu)圖和筆法。《宣和畫譜》著錄了163件巨然的山水畫，《秋山問道圖》可以說是現(xiàn)存的巨然作品中與史載臣然風(fēng)格最為接近的代表之作。

此圖高156.2厘米，寬77.2厘米，絹本水墨。上部一峰高聳云霄，中部兩山合抱，山麓溪畔，曲徑通幽，山中林間存茅屋數(shù)間，主客端坐于堂，點(diǎn)出了“問道”的主題。山是典型的江南丘陵，土覆石隱，圓渾厚實(shí)。山頂多“帆頭”，坡石用長、短披麻皴描繪，不求奇峭而顯得平和凝重。山體用淡墨烘染，而于山石之凹處以濃墨、焦墨點(diǎn)苔，以顯現(xiàn)江南山水之濕潤毓秀、生機(jī)勃勃。筆性溫和，不裝巧趣。這就是董源、巨然在藝術(shù)實(shí)踐中創(chuàng)造出來的用以描繪“淡墨輕斑”的江南山水的一整套“皴、擦、點(diǎn)、染”的技法。而巨然較之董源，除了在構(gòu)圖上汲取北派山水之密林重山，層次井然外，其筆墨也趨于粗放，長披麻皴粗而密，筆法老辣、率意，尤擅長用粗重的濃墨禿筆點(diǎn)苔，更彰顯江南山水之植被茂盛巨然身為僧人，其畫中也處處透露禪機(jī)，山水畫表現(xiàn)出幽僻的意境。

圖中一徑曲折而入，深山之中獨(dú)此一家，不知何處來客，向隱居的高人“問道”，令觀者肅然感覺到場(chǎng)景之超塵脫俗、幽深靜謐，感覺到禪宗宣揚(yáng)的清澈澄明的禪心與空寂溫靜的大自然的融合。

元代以后，“董巨”畫派被文人畫家追捧為山水畫的最高典范。

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