呂紀(jì)，字廷振，號(hào)樂愚，浙江寧波人。明孝宗弘治年間宮廷畫家，以花鳥畫著稱。其生平事跡經(jīng)考證，早年作畫學(xué)邊景昭，二十歲前后入館袁忠徹家，泛臨唐宋名畫，技藝大進(jìn)；憲宗成化中期四十歲前后時(shí)入宮供奉，值武英殿、仁智殿，官職逐步由傳奉升至錦衣衛(wèi)百戶、千戶和指揮同知，在宮內(nèi)供職三十余年；弘治十八年(1505年)前去世，享年六十余歲。

呂紀(jì)入宮初受林良影響，有水墨寫意一路花鳥的作品，后融合邊景昭之工筆重彩法，并兼集眾長，形成自身工寫相兼、以工為主的花鳥畫新風(fēng)，在宮廷內(nèi)樹立起最具影響的花鳥畫派。

花鳥畫面貌多樣，典型風(fēng)格為工筆重彩花鳥，源自邊景昭，上溯黃筌；亦有工筆淡彩花鳥，汲取北宋崔白之長；另有一路純用水墨寫意法，仿林良畫風(fēng)，另有變體的水墨淡彩花鳥。所取題材，無論是珍禽異卉還是野鳥山花，多賦以吉祥富貴的寓意；形式上重視裝飾性，追求富麗華美的審美意趣，故風(fēng)格具有鮮明的宮廷藝術(shù)特色，在宮內(nèi)也最受青睞。筆墨表現(xiàn)方面，總是工寫結(jié)合，以形寫神，往往花鳥工細(xì)，背景粗健，通過對(duì)比、陪襯、協(xié)調(diào)等手法，突出主體禽鳥，并達(dá)到形全神具的藝術(shù)效果。在明代宮廷花鳥畫家中，其成就最為杰出，影響也最大。（單國強(qiáng)）

呂紀(jì)《榴葵綬雞圖》軸賞析

呂紀(jì)《榴葵綬雞圖》軸，絹本，設(shè)色，200.8X105.5cm,北京故宮博物院藏。

本幅自識(shí)“呂紀(jì)”，鈐印“廷振”，無年款。

此幅花鳥從取材到畫法都反映了呂紀(jì)的典型藝術(shù)特色。作品所繪石榴、秋葵、綬帶鳥、公雞，均寓冇吉祥富貴之意。石榴、葵花與菖蒲、蓮、枇杷，并稱“五瑞”；石榴又喻有“多子”之福；綬帶鳥象征長壽；公雞兼?zhèn)湮?、武、勇、仁、?ldquo;五德”。這些祥瑞之物集于一堂，十分適合裝點(diǎn)皇家宮殿。

畫家將這些祥瑞物有機(jī)組合起來，既展示它們的自然天性，也營造出熱鬧歡快的氣氛。畫面一株壯實(shí)的石榴樹自下往上伸展，枝頭已掛滿綻開的石榴，兩只綬帶鳥在樹枝上相對(duì)歡叫，坡地上公雞喆哲屹立，引頸高亢，似與樹上綬帶鳴叫相呼應(yīng)，氣氛熱鬧；樹畔石旁挺立數(shù)枝秋葵，白花綠葉，交相輝映，另有菊花數(shù)叢，紅、白、黃相間，爭(zhēng)奇斗艷，眾卉色彩繽紛。全幅洋溢著秋實(shí)季節(jié)的歡快喜悅情調(diào)，既傳達(dá)出自然生物的天趣，也與它們內(nèi)含的吉祥富貴寓意和諧合拍，具有鮮明的宮廷藝術(shù)特色。

此圖畫法也工整鮮麗，繼承了“黃家富貴”的宮廷“院體”花鳥傳統(tǒng)，一直接受邊景昭影響。禽烏、花葉均以工筆重彩法勾勒填色，用筆精細(xì)，敷色濃艷，造型準(zhǔn)確，情態(tài)生動(dòng)。樹干、湖石則施以粗筆水墨，用勁健方硬的筆鋒勾、皴、點(diǎn)、染，多仿南宋馬、復(fù)之法。在粗獷的水墨樹石襯托下，禽鳥、花卉更顯靈巧絢爛。這種工寫相兼、以工為主的表現(xiàn)手法，是呂紀(jì)本色花氣最顯著的藝術(shù)特色之一。(單國強(qiáng)）

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