陳淳，字道復，后以字行世，改字復甫，號白陽，別號白陽山人，長洲(今江蘇蘇州)大姚村人。陳淳是明代著名的藝術(shù)家，學識淵博，經(jīng)學、古文、詩詞、書畫皆有所成。他自幼生活在富裕并且文化氛圍良好的官宦家庭，家學淵源深厚。祖父陳橘(1440?1506年)，字玉汝，號成齋，進士出身，入翰林，官至南京都察院左副都御史，能鑒賞書畫，家中收藏頗豐，與當時蘇州名士、書畫大家沈周交往密切。陳淳之父為陳橘次子，名陳鑰，字以可，一生未曾行科舉入仕途，跟隨父親各地宦游，結(jié)交了許多達官顯貴，成年后一度生活奢侈，至晚年則隱逸務(wù)農(nóng)，以文酒自娛，且重整家業(yè)。他也頗有文才，與沈周的弟子，當世的大畫家文徵明私交甚篤。如此的家庭背景，使陳淳自小就接觸到當時名重一時的書畫名家，耳濡目染，所受熏陶非比尋常。又因陳家與沈、文二人的通家之誼，陳淳被安排到文徵明的門下，成為入室弟子。文徵明僅長陳淳十五歲，雖有師徒的名義，但文徵明并未把陳淳視為學生，兩人意氣相投，交往默契，實為亦師亦友的關(guān)系。

稟性聰秀，家學庭訓再加名師的教誨，得天獨厚的條件使陳淳詩文書畫各方面都造詣甚深。他的詩以平淡的遣詞，高曠的詩韻，名重于當世。陳淳三十三歲時，其父亡故，哀傷之情使得他性情大變，從此對家計等事全然不掛于心，一意崇尚玄虛，厭棄塵俗。每日伏案讀書，焚香玩古，與高人雅士飲酒賦詩為樂。不久后，陳淳到北京入太學，曾應(yīng)聘書寫五經(jīng)周禮，刻板置學，名聲大震。

陳淳四十歲前后于國子監(jiān)卒業(yè)，拒絕了別人推薦他留任秘閣的機會，毅然歸鄉(xiāng)隱居。在京的四年時間里，陳淳將家業(yè)完全交與家仆管理，待他返鄉(xiāng)時，偌大一份產(chǎn)業(yè)已幾乎被竊取損耗殆盡，僅存江田數(shù)頃。面對這樣的情景，陳淳也不以為意，他留下一個兒子守城中宅第，自己隱于五湖田舍。此后，陳淳絕意仕進，寧愿醉老鄉(xiāng)野，非必要不進城，即使進城也是“扁舟泊野，信宿而返”，過著淡泊清貧的田園生活。陳淳中年性情的改變，使他在生活態(tài)度和生活方式上與文徵明產(chǎn)生了很大不同，一對師友日益疏遠，漸至斷交。嘉靖二十三年十月，陳淳因病故世，竟未見他早年的老友文徵明有片紙哀悼之詞。

陳淳習畫雖出文氏門下，但他并未亦步亦趨地一味仿摹，而是依著自己的性情，憑借過人的才賦開創(chuàng)了自己的書畫風格。他的書法放縱豪邁、天真不拘，繪畫清新簡淡、筆致灑脫，與他同時的江南著名書畫家兼鑒賞家王世貞云：“白陽道人作書畫不好?？坑幸輾?，故生平無一俗筆。”一個畫家一生所畫未有一筆落俗，該是怎樣超凡的天賦?。。櫥埽?/p>

陳淳《花卉圖》卷賞析

陳淳《花卉圖》卷（部分），1537年，紙本、墨筆，縱49.5cm。

畫面依次畫秋葵、菊花、水仙、竹枝、茶花，旁邊題詠詩句。這樣一圖一文相互配合的形式，在明朝逐漸普遍。本幅純以墨筆出之，運筆的快慢，線條的粗細，墨色的濃淡，隨著所畫花卉的不同而靈活變化。畫家充分發(fā)揮水墨的暈染功能，再加高超的控筆技巧，使原本單一的墨色顯出豐富的層次?；驖饣虻蚋苫驖?，有潤澤流暢的線條，也有夾雜飛白的渴筆。陳淳的書法亦有獨到之處，他將書法中的運筆法則用到繪畫中，筆力灑脫放逸，頓挫遒勁。圖中的花卉雖然是折枝，但草木的天然神韻躍然紙上，顯得生意盎然，令人見之忘俗。（聶卉）

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