水粉畫(huà)寫(xiě)生的觀察方法詳解

認(rèn)識(shí)是表現(xiàn)的基礎(chǔ)，觀察則是認(rèn)識(shí)的前提保障。作為視覺(jué)藝術(shù)，正確的觀察方法能夠幫助我們研究和感受客觀自然的存在條件及規(guī)律。具體到水粉畫(huà)寫(xiě)生上來(lái)，深刻的理性指導(dǎo)下所形成的準(zhǔn)確而敏銳的色彩觀察力，是水粉畫(huà)寫(xiě)生成敗之關(guān)鍵所在。因?yàn)椋挥型ㄟ^(guò)大腦及情感的作用，產(chǎn)生主觀的理解和感受，才能支配手真實(shí)而準(zhǔn)確地把客觀物象描繪出來(lái)。倘若僅以膚淺的視覺(jué)感知來(lái)描繪對(duì)象，可能會(huì)缺乏內(nèi)涵，甚至是錯(cuò)誤的。所以，初學(xué)者一定要從開(kāi)始就養(yǎng)成良好的、正確的觀察習(xí)慣及方法。

下面將從兩點(diǎn)進(jìn)一步?jīng)G述觀察的內(nèi)容與方法。

1、寫(xiě)生前的觀察與研究：

前面已經(jīng)講了觀察先亍動(dòng)筆，那么觀察什么？該怎樣觀察呢？

首先，面對(duì)所要畫(huà)的對(duì)象，在大腦里先明確：是什么在吸引你、打動(dòng)你（作者情感的投入是決定作品內(nèi)在精神的重要因素）？即先明確畫(huà)什么？怎樣畫(huà)？只有當(dāng)你被吸引、被打動(dòng)時(shí)，表現(xiàn)才會(huì)是主動(dòng)的、積極的。寫(xiě)生的目的才能達(dá)到，否則寧肯棄筆不畫(huà)。

其次，認(rèn)真分祈與研究整體環(huán)境下的具體色彩變化，明確描繪對(duì)象的厲性，緊緊抓住總體的色調(diào)及氣氛，把那些最重要的、最基本的內(nèi)容作為認(rèn)識(shí)及判斷的基礎(chǔ)，這樣才能夠使畫(huà)筆在表現(xiàn)之初，就具有了一定的創(chuàng)造力，二維平面上也就不會(huì)只是零零散散的色塊，而是一種和諧的色彩組織。

2、寫(xiě)生中的觀察及其方法:

在初步觀察與感受的基礎(chǔ)上，逬入描繪階段。這時(shí)的觀察將會(huì)更加具體，而那些令人感興趣的內(nèi)容（部位）也逐步凸現(xiàn)。如何保證寫(xiě)生順利完成,作品更加動(dòng)人，下面的幾點(diǎn)非常重要。

A.珍重最初的感受：所謂最初的感受，我們習(xí)慣上稱之為“第一印象”。因?yàn)樗强陀^存在對(duì)視覺(jué)感觀發(fā)生作用的精采瞬間，是心靈的搔擊反應(yīng)，同時(shí)也是寫(xiě)生的基礎(chǔ)和動(dòng)力。所以如若丟棄了，就等于作品失掉了美的內(nèi)涵。換句話說(shuō)“靈魂”消失了。

然而，初學(xué)者在寫(xiě)生的過(guò)程中，由于習(xí)慣上總是盯著局部，孤立的觀察，隨著刻畫(huà)的不斷深入，整體效果反而越來(lái)越差。究其原因，缺乏整體觀察與比較是其一：“第一印象”漸漸授糊甚至消失，則是其二。所以，這里提醒初學(xué)者要珍重大自然所給予你的最初的感受，自始罕終視其為“向?qū)?rdquo;，這樣就會(huì)避免可能出現(xiàn)的偏差。

在這里把朋納的一段話送給初學(xué)者：“我常卷到身邊一些有趣的東西，但若要引起我去畫(huà)它們的欲望，它們必須具有一種特殊的吸引力——就是所謂美。我畫(huà)它們的叫候，竭力使自己不失去第一眼的印象；我是無(wú)能的，如果我放松了自己，那就會(huì)馬上失去第一印象，就會(huì)變得無(wú)所適從了”。

B.依靠主觀的理性指導(dǎo)觀察：色彩寫(xiě)生完全依靠直觀的感覺(jué)，其準(zhǔn)確的程度有時(shí)會(huì)受到限制，這時(shí)就需要運(yùn)用理性的思維（色彩基本埋論）來(lái)指導(dǎo)和深化我們的認(rèn)識(shí)。常言道，只有理解了的東西，才能更深刻地感覺(jué)它。觀察與認(rèn)識(shí)色彩同樣是這個(gè)道理。仔細(xì)地觀察，結(jié)合理論的指導(dǎo)，就能相別更準(zhǔn)確地把握住特定條件下的特定色彩，才能畫(huà)出精彩的藝術(shù)作品來(lái)。

那么.作為色彩的基本理論，它是從哪些方面發(fā)揮指導(dǎo)作用的呢？以寫(xiě)生為例，主要定肜成物體色彩關(guān)系變化的三個(gè)因素——固有色、光源色、環(huán)境色。

先介紹固有色：當(dāng)物體在柔和的白光照射下，作用亍視覺(jué)感官所呈現(xiàn)出的理性之判斷

色彩印象時(shí)，認(rèn)識(shí)上的固有色觀念也就隨之形成◊換言之，物體在白光下所呈現(xiàn)出的顏色即稱為固有色。

再說(shuō)光源色：當(dāng)物體由于特定的光照射，引起受光部色相發(fā)生變化時(shí)，光源色也就產(chǎn)生了。簡(jiǎn)言之，光源之光色即為光源色。

還有環(huán)境色：當(dāng)物體受周圍環(huán)境（其它物體的反射光）的影響，引起自身局部色彩發(fā)生變化時(shí)•即形成了環(huán)境色。

以上介紹了固有色、光源色及環(huán)境色的概念。它們作為色彩關(guān)系變化的三個(gè)因素，都不是孤立存在的。它們所形成的統(tǒng)一而有序的光、色整體.直接影響著對(duì)寫(xiě)生色彩的觀察與判斷。如固有色，它只是入為的假定存在，是為了觀察與處理色彩的組織關(guān)系而設(shè)定的條件因素。雖稱之為“固有”卻不是固定不變的，它具有一定的“模糊”性，而理論上汫固有色是不存在的。因?yàn)殡S著光源色及空間環(huán)境的色彩變化，物體的E有色可以發(fā)生很大的改變。特別是光源色，它的強(qiáng)弱影響最大。其相互作用結(jié)果是，光源色強(qiáng).固有色弱；光源色弱，固有色強(qiáng)。而環(huán)境色變化更多地是受光照及自身質(zhì)地的影響。光照強(qiáng)、質(zhì)地光滑，環(huán)境色就明顯；光照弱、質(zhì)地粗糙，環(huán)境色則相對(duì)較弱。另外，從它們的分布關(guān)系上講，固有色和光源色是物體亮面色彩的構(gòu)成因素；環(huán)境色和固有色是影響物體暗部色彩的主要因素；光源色和環(huán)境色是影響物體投影部分色彩的主要因素；固有色和光源色及環(huán)境色是影響物體灰面色彩的主要因素。

明確了這三個(gè)因素的作用，在寫(xiě)生過(guò)程中就可以運(yùn)用它來(lái)指導(dǎo)對(duì)色彩的觀察與判斷，使感性的東西趨于理論化，通過(guò)深層的認(rèn)識(shí)去“造型”才能掌握主動(dòng)。

(圖33)為固有色、光源色、環(huán)境色圖示。

講過(guò)了觀察，接下來(lái)再介紹方法：

視線移動(dòng)的方法：由于寫(xiě)生過(guò)程一般時(shí)間較長(zhǎng).在視覺(jué)上容易產(chǎn)生疲勞反應(yīng)，從而造成視錯(cuò)覺(jué)。具體講就是，愈使勁看某塊顏色，愈無(wú)法確定它的色彩傾向。遇到這種情況，不要著急，只要將你的視線從這塊顏色上移開(kāi)，休息片刻或與其它景物的顏色做比較，再重新回到剛才的顏色上來(lái)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題解決了。這是因?yàn)橐暰€移動(dòng)的觀察方法，淡化了局部細(xì)微的色彩變化，使觀察時(shí)刻處于多層面的比較之中，從而形成正確的判斷。

可以講，視線的移動(dòng)觀察對(duì)于明確大的色調(diào)關(guān)系非常有益*是初學(xué)者提高色彩辯別能力的行之有效的訓(xùn)練方法。

明暗對(duì)比的方法：任何物體受光照作用后，都會(huì)產(chǎn)生面的明暗變化，色彩也不例外。如果在寫(xiě)生時(shí)孤立地畫(huà)充面或暗面，畫(huà)面色彩的紹織就會(huì)缺乏必要的層次，而缺少了這種明暗對(duì)比的層次，寫(xiě)生色彩也就失去了真正的價(jià)值。

所以，當(dāng)你在寫(xiě)生過(guò)程中，為了加強(qiáng)色彩的造型能力及表現(xiàn)力，運(yùn)用明暗對(duì)比的觀察方法，可以捕捉到很多精彩的、閃爍和跳動(dòng)的色彩變化。其原理很簡(jiǎn)單，和諧的對(duì)比產(chǎn)生了美，豐富了繪畫(huà)的色彩語(yǔ)言，同時(shí)幫助主觀發(fā)現(xiàn)與深化客觀存在的規(guī)律，最終達(dá)到創(chuàng)造的目的。

另外，寫(xiě)生時(shí)采用半瞇著眼的觀察方法，也可以比較容易地分辯色彩傾向及明暗變化。這是由亍半瞇著眼時(shí)眼球晶體吸收的光線量較少，導(dǎo)致一些相對(duì)較弱的色被淡化，而主體色對(duì)比被加強(qiáng)的緣故。

總之，客觀自然的色彩，作為永恒的、取之不盡的、美的表現(xiàn)題材，要靠我們用心去感受、去認(rèn)識(shí)、去理解。每當(dāng)拿起畫(huà)筆，就要時(shí)刻把握住作品的“脈搏”,將客觀色彩的存在價(jià)值，通過(guò)畫(huà)面凝結(jié)成充滿誘惑力的藝術(shù)空間。

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