水粉靜物寫生方法步驟解析

靜物寫生是水粉寫生的基礎(chǔ)，它和其他畫種一樣，有其獨(dú)特的價(jià)值。靜物畫一般是指將室內(nèi)擺放的物品作為題材的繪畫。靜物畫物象靜止、光線穩(wěn)定、色彩明確，有助于按照教學(xué)要求由淺入深、從易到難地進(jìn)行靜物的選擇和布置，集中精力認(rèn)真地研究和描繪，并可以根據(jù)課題的需要，安排形體、色調(diào)的繁簡難易。

(一）布置靜物

布置靜物是一件創(chuàng)造性的工作，靜物布置的好壞直接影響到學(xué)習(xí)的情緒和作畫的進(jìn)程與成效，并能左右審美能力。布置靜物要選擇符合主體內(nèi)容的物體，大小、深淺得當(dāng)，并適于構(gòu)圖上的橫豎變化，使畫面有節(jié)律、有韻味，選型有特點(diǎn)，從整體考慮物品放置的疏密及前后層次關(guān)系，主體得當(dāng)，環(huán)境和背景要注意區(qū)分，襯布的深淺、冷暖設(shè)置要得體，運(yùn)用概括與夸張的藝術(shù)手法，給人鮮明、確切的印象，使內(nèi)容與表現(xiàn)形式統(tǒng)一和諧，又使觀眾產(chǎn)生情感的共鳴與聯(lián)想。要注意不能把一些毫不相干和形式上不協(xié)調(diào)的東西放在一起，如布置花花綠綠或艷麗的花布作背景。光線配S要使靜物形象更明顯，通過光照，自然地結(jié)成有機(jī)的組合，不同的光線可以造成不同的美感情調(diào)。總之，要從整體考慮物品放置的疏密、前后關(guān)系，要有集有散，有前有后，才能體現(xiàn)出一定的空間。

(二）觀察研究

擺在畫者面前的客觀物體，需要畫者運(yùn)用正確的整體的觀察方法，才能更深刻地去感覺它。寫生不是照抄自然，而是主動地去表現(xiàn)對象。在寫生時(shí)，整個(gè)作畫過程必須始終貫穿于整體，畫局部時(shí)也不能脫離整體。雖然這是畫素描的方法，畫色彩也一樣。所以，在作畫之初，不能忙于動筆，要從色彩諸因素的相互聯(lián)系中觀察色彩，要從比較中找出色彩變化規(guī)律，在變化中找出主調(diào)和大小色塊所組成的總的色調(diào)特征。初學(xué)者僅限于局部的觀察是易犯的毛病，其結(jié)果是畫面混亂，物體簡單，千篇一律的概念色的拼湊。

為了培養(yǎng)正確的整體觀察的方法，學(xué)畫者應(yīng)多練習(xí)一些小色稿，培養(yǎng)辨別色彩的敏銳感覺，可在一塊小紙上大略地組織一下各主要部分的色彩，即明度、冷暖、純度等方面的位置關(guān)系。確定畫面的色彩基調(diào)、物體與背景的大色調(diào)、前景與后景的大色調(diào)等，而不是專注于罐子是什么顏色，蘋果是什么顏色。保持你所獲得的第一印象，可快速在小色稿上記錄下來，營造整體基調(diào)，所以畫小色稿便于掌握大的色彩關(guān)系，確定構(gòu)圖。

(三）構(gòu)圖與起筆

經(jīng)過觀察后，對形體結(jié)構(gòu)有了大的色彩關(guān)系，就可以構(gòu)圖了。構(gòu)圖的好壞，也是一幅作品成功的基礎(chǔ)，它是作者苦心經(jīng)營的結(jié)晶，也代表作者的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)才能。

構(gòu)圖要考慮到視點(diǎn)高度、角度與物體間距離的調(diào)整，一般將視平線放得略高一點(diǎn)，大約在畫面上半部分2/3處，使畫面產(chǎn)生空間深度感。各種物體的位置要自然有組合、有疏密、有平衡、有變化。主體物一般位于正中偏左或偏右的位置。物體不能畫得太小或太大，四周不能畫得太滿，要有空間通透感。

同時(shí)，各物體的位置、形體結(jié)構(gòu)、透視關(guān)系以及它們之間前后、大小、比例問題都應(yīng)正確畫出來，力求完整、飽滿而有變化。如果畫一面墻上掛著兩條魚，造型就采用豎構(gòu)圖，視平線可高一些。如果桌面靜物擺得滿而平時(shí)，可采用橫構(gòu)圖，俯視線看起來就高一些，給人比較自然的感覺。起稿可用HB鉛筆來勾輪廓，方法和素描相同。一要準(zhǔn)確，二要簡潔，要注意結(jié)構(gòu)、透視、形體特征關(guān)系等，不涂明暗調(diào)子，也不要畫得太細(xì)致、具體。當(dāng)熟練掌握基本技法后，可用一種或幾種色起稿（常用群青、熟褐或根據(jù)畫面需要用色）。但對初學(xué)者來說，還是用鉛筆比較合適，鉛筆宜修改，可反復(fù)推敲，覺得比較妥帖之后，再用某種色勾畫一遍，并可畫出暗部和陰影，將大的素描關(guān)系概括地畫出來。

(四）鋪大色調(diào)

鋪大色調(diào)是第一步的開始，鋪大色調(diào)時(shí)要把握住第一印象的新鮮感覺，從整體入手，較為迅速地將對象突出的關(guān)鍵部位和大的體、面、空間關(guān)系及大色塊的明度對比關(guān)系表I現(xiàn)出來。首先可從暗部畫起，再畫明暗交接線、中間色，然后逐步向亮部推移，最后加高光。也可以從大面積的中間色畫起，然后加暗部和亮部。

第一遍色一般用較大的筆調(diào)出較薄的顏色，這對畫大塊關(guān)系比較合適（當(dāng)技法純熟后，就可用自己的方法進(jìn)行），并將背景、主體物、桌面的區(qū)別及相互間的色彩關(guān)系畫出來，同時(shí)注意受光面、背景、環(huán)境和物體組合色彩的冷暖差異，要使整個(gè)畫面統(tǒng)一于一個(gè)色調(diào)之中。畫時(shí)要膽大心細(xì)，不拘泥于局部與細(xì)節(jié)，注意保留形象的準(zhǔn)確性，隨后就確定較深的顏色。鋪大色調(diào)時(shí)不能只憑激情作畫，過于草率易失去形體之結(jié)構(gòu)，將畫好的地方蓋掉，也不能謹(jǐn)小慎微，放不開筆，甚至在每個(gè)物體的輪廓處留下生硬的邊緣線,造成色彩間相互不銜接的生硬效果，給下一步帶來很多困難。

鋪大色調(diào)時(shí)要根據(jù)水粉特點(diǎn)，區(qū)別遠(yuǎn)近不同的色彩和用筆的強(qiáng)弱變化，采用先濕后干、先薄后厚、先深后淺的步驟，才能使各色銜接準(zhǔn)確，自然和諧。

(五）深入刻畫與調(diào)整

第一遍上色解決了大的色彩基調(diào)后，即可進(jìn)入深入刻畫和塑造階段。在這個(gè)階段，對客觀對象形體結(jié)構(gòu)、質(zhì)感和空間、遠(yuǎn)近等具體畫面都要精心描繪。為了正確刻畫局部與整體的關(guān)系，可先從實(shí)到虛、由近及遠(yuǎn)地逐步推移。在每一部分的塑造過程中，都要有整體關(guān)系，并不斷地去把局部與其他部分相比較；并隨時(shí)注意主要形象和主要部位要鮮明突出，次要部位要起到良好的襯托作用。在深入刻畫的過程中，既要普遍畫，又要重點(diǎn)畫，力求畫面主次分明，特別是要恰如其分地描繪主體與背景，尤其是背襯不要用太純、太鮮的色去刻畫，否則會喧賓奪主。很多初學(xué)者都會在鋪大色調(diào)時(shí)，喜歡抓住局部不放，結(jié)果給畫面造成一種僵硬、膩的現(xiàn)象，甚至深入不下去。這時(shí)，你不妨停下來，先畫其他局部，過一會兒回頭調(diào)整這部分關(guān)系，或洗掉重來。當(dāng)某一局部畫得完美時(shí)，其他部分就會相形見絀，感到不足，這時(shí)就必須進(jìn)行調(diào)整，使畫面協(xié)調(diào)、完善起來。

畫面的每一個(gè)局部基本畫完之后，各部分可能與整體出現(xiàn)不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象，這時(shí)不妨把畫拿到遠(yuǎn)處，認(rèn)真檢查一下，就會發(fā)現(xiàn)畫面是否統(tǒng)一，遠(yuǎn)近空間、透視關(guān)系、色彩的冷暖關(guān)系和用筆是否得當(dāng)，主體是否突出，黑白關(guān)系是否明確，虛實(shí)是否恰當(dāng)?shù)葐栴}。還會出現(xiàn)粉、輕、花、臟、灰、悶的現(xiàn)象，這時(shí)就需要有計(jì)劃地從主要地方逐一加以修改和調(diào)整。突出主體的表現(xiàn)力，響應(yīng)畫面的和諧感，這一步要忍痛割愛，將各個(gè)局部統(tǒng)一在一個(gè)整體之中，該加強(qiáng)、突出的地方要加強(qiáng)強(qiáng)度和力度，同時(shí)，要利用"點(diǎn)睛”之筆，使畫面呈現(xiàn)生動活潑、色彩明快、虛實(shí)并舉的表現(xiàn)力。所以，我們在調(diào)整階段既要有敏銳的目光，又要仔細(xì)斟酌，下筆大膽、慎重，以免功虧一簣。這樣，我們就可以把豐富感人、絢麗的色彩展現(xiàn)出來。

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