倪瓚《容膝齋圖》山水畫解析：

倪瓚（1301一1374），字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，自署懶瓚。江蘇無錫人。倪瓚自幼喪父，由其兄昭奎教養(yǎng)長大。倪瓚少小聰明，早年專意讀書，家中清秘閣藏書數(shù)千卷，經(jīng)史子集，佛道經(jīng)典，他都專心閱讀批校，所藏法書名畫，亦悉心臨學(xué)。其書法天然古淡，有魏晉人風(fēng)格。中年以后家道中落，一心好道，加深了避世思想，以至晚年散盡家產(chǎn)，乘一葉小舟漫游于太湖山水之間，過著隱逸生活。倪瓚學(xué)閫自董巨，而后創(chuàng)出渴筆淡墨橫向斜皴的折帶皴法，構(gòu)圖簡約多為一河兩岸，畫上著墨不多，極空靈蕭疏，顯示一種孤寂的氣氛。倪瓚常自稱其畫“逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳”。倪瓚隱居于太湖四周的宜興、常州、湖州、松江一帶，常領(lǐng)略這里的湖光山色，他的畫也多取材于此。

《容膝齋圖》作于明太祖洪武五年（1372年），畫贈(zèng)其友檗軒，檗軒藏之三年，再請(qǐng)?jiān)屏盅a(bǔ)題，寄贈(zèng)潘仁仲醫(yī)師。容膝齋是潘仁仲休閑居處，此畫分近、中、遠(yuǎn)三景，近處作平坡，上植數(shù)棵樹木，間或綴以茅舍亭閣；遠(yuǎn)處作巒頭或低矮的土坡。作為近景與遠(yuǎn)景之間的過渡部分則多為大片空白，不著一墨,是為湖水。他的畫作構(gòu)圖簡單，但以精簡的筆墨，呈現(xiàn)出個(gè)人心靈情境。筆墨極為淡雅，山石土坡以干筆橫皴，再用焦墨點(diǎn)苔，畫樹墨色層次較多，近坡皴多染少，更覺清勁，畫面簡逸蕭疏，風(fēng)神淡遠(yuǎn)。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國手抄報(bào)模板，http://yexst.cn/html/pic-272.html