?法國(guó)塞尚《圣維克多山》繪畫作品賞析：

在《圣維克多山》這幅作品中，塞尚把高山描繪得遒勁有力和巍然莊嚴(yán)，山勢(shì)顯得十分險(xiǎn)峻。

前景的概括性使觀者與山巖峭壁挨得更近，在山崖的簡(jiǎn)略的形體中包藏著潛在的運(yùn)動(dòng)和潛在的斗爭(zhēng)。熱情重又壓倒了靜觀。大地的力量掙脫了束縛，它們的怒吼取代了安謐的觀察。

塞尚熟練地駕馭著畫面中立體圖形們的塑造和它們的透視安排，前期作品中那種惴惴不安和簡(jiǎn)單化已經(jīng)不見了，取代而來(lái)的是信心十足和結(jié)構(gòu)上的更大復(fù)雜性。

塞尚一生畫得最多的，可能要算是風(fēng)景畫了。1882年以后，塞尚隱居于故鄉(xiāng)附近的小鎮(zhèn)，專心地畫起當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景。他深深地為圣維克多山的奇異山形及其周圍的壯觀景色所吸引。年復(fù)一年，他一再重復(fù)地描繪這座從大地上露出的巨大巖石，分析它那時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、復(fù)雜細(xì)微的體塊和結(jié)構(gòu)。在他的一生中，他為此山所畫的“肖像”，竟有七、八十幅之多。

這幅藏于費(fèi)城美術(shù)館的《圣維克多山》，是塞尚最后的一幅描繪這座山的畫。我們看見，在一片沒(méi)有人跡的廣闊天地間，雄偉的大山似乎從明朗清澈的大氣中升起；它那堅(jiān)實(shí)的、凹凸起伏的身形映現(xiàn)的閃爍的光影之中。全畫氣勢(shì)莊嚴(yán)、崇高，略帶憂郁，反映了塞尚深沉的精神世界。在這幅畫中，每一個(gè)體塊和造型都被處理得極為嚴(yán)謹(jǐn)，使人聯(lián)想到他靜物畫中的一個(gè)個(gè)蘋果的描繪。然而，塞尚風(fēng)景畫色彩的豐富多變，卻是其靜物畫所難以比擬的。在這幅風(fēng)景畫中，他以樸實(shí)有序的筆觸，表現(xiàn)出物象的細(xì)微色差。雖然畫中顏色種類不多，但每一種色都有著豐富的色階變化。那濃重而沉著綠色，襯托出不同明度與純度的土黃、土紅和藍(lán)色，使整個(gè)畫面恰似一首和諧的色彩交響樂(lè)。同時(shí)，那無(wú)數(shù)的筆觸，被敏感而理性地放置在畫面上，成為厚重而富于肌理變化的色塊。筆觸的種種走勢(shì)、排列、連接、轉(zhuǎn)換和交織，構(gòu)成了空間，也產(chǎn)生結(jié)構(gòu)，形成對(duì)比和諧的秩序。面對(duì)這幅畫，我們可感到色塊、筆觸、線條等抽象的視覺(jué)要素，從客觀景物的圖像中漂浮出來(lái)，在畫中形成一種新的現(xiàn)實(shí)。而這種“新現(xiàn)實(shí)”的意味，正是塞尚繪畫藝術(shù)的核心。

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