法國塞尚《自縊者之家》繪畫作品欣賞

在1870-1871年的戰(zhàn)爭期間，塞尚在愛斯塔克修完了繪畫學(xué)業(yè)后返回巴黎，后來又轉(zhuǎn)赴瓦茲河上的奧維爾。1872年末，塞尚離開了蓬圖瓦茲對岸的旅館，到了奧維爾村。通過在蓬圖瓦茲與畢沙羅、基約曼一起人事創(chuàng)作，這幾年他一直遵照卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro,1830-1903）的勸告，放棄“雜燴”的方法，塞尚在作畫中，充分地運(yùn)用了學(xué)到的印象派手法，在色彩方面比以前明亮了，畫面富有生氣，筆觸較為細(xì)膩，塞尚開始走印象主義的道路。畢沙羅教導(dǎo)塞尚仔細(xì)觀察周圍的一切事物，不以自己對描繪對象的愛憎為轉(zhuǎn)移地去研究外部世界，從明暗變化中發(fā)現(xiàn)每一個(gè)形體的本質(zhì)。畢沙羅還教導(dǎo)塞尚把他所特有的刻畫形象的體積感和堅(jiān)實(shí)感擴(kuò)大運(yùn)用于整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)上去。不過，仍然保留著結(jié)實(shí)、粗曠這些原有的特征。

此畫又名《自縊者之家》。在這幅作品中，右側(cè)高大的屋脊與左側(cè)房屋之間，是急劇下降的道路。在中景方面，只能看到村中房子的屋脊。這景是奧維爾村明亮的旱田與天空。前景中的屋脊與建筑物、道路，顯現(xiàn)得堅(jiān)固有力，給以厚重的感覺。在這裡看不到在印象派作品中常有的那些平坦的原野。前景中巨大的物體阻礙了向遠(yuǎn)處的眺望，在平和、穩(wěn)定的風(fēng)景中，猶如打進(jìn)了一個(gè)大楔子。用這樣的構(gòu)圖、以及選擇《自縊者之家》這樣的主題，不能不使人聯(lián)想到塞尚本人的內(nèi)心活動(dòng)與其精神狀態(tài)。

繪于1872-1873年的“自縊者之家”給人們展示了塞尚面目一新的作品。他還在使用前些年的濃厚的顏色，不過已經(jīng)使它從屬于中間調(diào)子。體積感顯示出空間的深度，從而肯定了本身的存在，并且變得更為強(qiáng)烈。換句話說，塞尚充分的揭示了體積和空間的關(guān)系，把他從畢沙羅那里學(xué)來的東西發(fā)揮到了極端，把這些對象看作是一種永恒和普遍的東西，造成這一物質(zhì)世界的一種堅(jiān)實(shí)性和綜合性的感覺，結(jié)果也就是使他得到了與畢沙羅完全不同的藝術(shù)效果。

在塞尚的畫上，光還缺乏細(xì)致的加工，但這是由于他追求形象的綜合性和宏偉感所造成的。

1874年塞尚還參加了在納塔爾照相館舉行的第一屆印象派畫展。該展得到的卻是一片奚落與嘲笑，塞尚當(dāng)然也免不了倍受指責(zé)。與此相反，多利亞伯爵卻買下了他的“自縊者之家”，政府的一位職員維克多·肖蓋還成為他的崇拜者和密友，并多次為他當(dāng)模特兒。

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