梵高戴草帽的自畫像系列作品

與中產(chǎn)階級形象混在一起的還有另一個梵高。在9幅自畫像中,他穿著無領(lǐng)襯或罩衫,有的還戴著寬邊草帽,這樣的裝束是有其用意的,他可能是在裝扮成工匠、工人或者農(nóng)民。到底是不是工匠、工人或農(nóng)民,從畫面上并不能明確地判斷,盡管明艷的黃色和藍色的色彩設(shè)計暗示著室外或鄉(xiāng)間的背景。這樣的服裝倒是適合梵高這樣的畫家,因為他鐘情于郊區(qū)或農(nóng)村題材,而且這也是他在紐南畫農(nóng)民時描繪過的裝束。同時這也足以讓埃米爾·貝爾納領(lǐng)略梵高鄉(xiāng)間裝束的模樣,因為1891年貝爾納在《法國的墨丘利》一文中回憶梵高時曾參照他的自畫像描摹過他裝扮成農(nóng)民的樣子;這還進一步說明了梵高從本性上對農(nóng)村生活的向往。雖然服裝的風格從中產(chǎn)階級的式樣變成了農(nóng)民的式樣,但是人物的面部表情卻仍然兇猛;同一個人兼有中產(chǎn)階級和工人的身份,游移在城市與鄉(xiāng)村之間,就好像只是改變一下調(diào)色板、換一下衣服的問題。梵高自畫像作品中這種不同身份的混合暗示著他有意表現(xiàn)的一種姿態(tài),也是他想利用藝術(shù)創(chuàng)作中刻意選擇的角度變化來調(diào)和階級的差別。在梵高海牙人物畫中我們曾見到過這種階級角色的變換,當時梵高聲稱自己熱愛工人階級生活,可是西恩卻不像他那樣愿意邁過階級的界線,于是梵高便茫然不知所措了。誠然,他這種做法中并沒有多少感情因素,可是卻也表現(xiàn)了一種烏托邦式的愿望,即至少從文化上不要表現(xiàn)城市與農(nóng)村的分界,畫家可以隨意變換位置。在自畫像中,畫家毫無顧忌地或戴氈帽或戴草帽,就表明了畫家的這種追求。

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