世界名畫《春之仙女》（泉）布面油畫，最優(yōu)秀的女性人體畫之一

■安格爾[Jean Auguste Dominique Ingers]■布面油畫，163x80cm1856年■現(xiàn)藏于法國巴黎盧浮宮

大衛(wèi)死后，新古典主義陷入了呆板的形式主義泥沼，而安格爾的新探索給新古典主義帶來了新的突破。〈泉〉是他最著名的作品之一。這幅畫，他構(gòu)思了長達(dá)36年之久，反映了畫家對美的一種全新觀念，即用精細(xì)的造型手段創(chuàng)造一種抽象的古典美的典范。<泉>把畫家心中抽象的古典美與具體的寫實(shí)少女的美完美地結(jié)合在了一起。畫中的少女純潔、典雅、健康，她的臉上沒什么表情，但這種"無表情"反而為她增添了無邪的魅力。畫家在處理輪廓邊線時(shí)，始終本著虛一實(shí)一虛一實(shí)的節(jié)奏進(jìn)行，一方面恰如其分地表現(xiàn)了空間感和立體感，同時(shí)，更體現(xiàn)了一種節(jié)奏感，從最高的右肘至最下面的右腳，一種強(qiáng)一弱一強(qiáng)一弱的節(jié)奏，產(chǎn)生了一種獨(dú)特的美感。這幅畫的姿勢，從最高點(diǎn)肘關(guān)節(jié)幵始，向下穿過頭部，上身到右邊的臀部，再向下走，直到左邊的腳，是一根長長的S形曲線；另一根曲線從右手的手臂向左延伸，通過優(yōu)美的左手指托住了瓶，然后非常流暢地從瓶口的水直瀉而下。此畫重心在左腳上，因此身體的兩邊曲線是不一樣的，左邊較平緩，右邊相對比較彎曲，這些都體現(xiàn)了變化和統(tǒng)一的規(guī)律。這個(gè)拿水罐的姿勢如果是一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的人來做，其實(shí)是很不舒服很不自然的，但經(jīng)過畫家的處理，看起來卻非常美麗。畫面左下角那朵含苞未放的雛菊和少女頭頂?shù)木G葉、腳下的清泉，以及幽靜的山，增加了這幅畫的意境，使人聯(lián)想生命的源泉和少女的純潔。

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