中國畫的技法與形制

1.工筆

中國畫傳統(tǒng)的畫法之一。相對“寫意”而言，亦稱“細筆”。工筆畫用筆工整細致，敷色層層渲染，細節(jié)明澈入微，要用極細膩的筆觸描繪物象，如宋代的院體畫，明代仇英的人物畫，清代沈銓的花鳥走獸畫等。

2.寫意

俗語“粗筆”，與“工筆”對稱，中國畫技法名。屬于簡略放縱一類的畫法。要求通過簡練概括的筆墨，著重描繪物象的意態(tài)神韻，來表達作者的意境。如南宋梁楷、法常，明代陳淳、徐渭，清初朱耷等，均擅長此法。宋代韓拙說：“用筆有簡易而意全者，有巧密而精細者。”前者乃指“寫意”。

3.潑墨

中國畫的一種技法。相傳唐人王洽每于酒酣作潑墨畫。后世泛指筆勢豪放、墨如潑出的畫法為“潑墨”。

4.白描

中國畫技法名，源于古代的“白畫”。用墨線勾描物象，不著顏色的畫法，也有略施淡墨渲染，多用于人物和花卉畫。如宋代李公麟的《維摩詰像》、武宗元的《朝元仙仗圖》等。

5.沒骨

中國畫技法名。不用墨線鉤勒，直接以彩色繪畫物象。五代后蜀黃筌畫花鉤勒較細，著色后幾乎不見筆跡，因有“沒骨花枝”之稱。北宋徐崇嗣效學黃筌，所作花卉只用彩色畫成，名“沒骨圖”，后人稱這種畫法為“沒骨法”。另有用青、綠、朱赭等色，染出丘壑樹石的山水畫，稱“沒骨山水”，也叫“沒骨圖”，相傳為南朝梁張僧繇所創(chuàng)，唐楊升擅此畫法。

6.鉤勒

中國畫技法名。用筆順勢稱“鉤”，逆勢稱“勒”；也有以單筆為“鉤”，復(fù)筆為“勒”以及稱左為“鉤”，右為“勒”的。通常指用線條鉤描物象輪廓，不分順、逆、單、復(fù)，稱為“雙鉤”。鉤勒后大都填著彩色，在技法上與“沒骨”、“點簇”相對，一般使用于精密工細的花鳥畫。

7.皴法

中國畫技法名。用以表現(xiàn)山石和樹皮的紋理。表現(xiàn)山石的皴法主要有披麻皴（亦稱“麻皮皴”，董源、巨然用之，有長短之分）、雨點皴(亦稱“芝麻皴”，形大的稱“豆瓣皴”，范寬用之）、卷云皴（李成、郭熙用之）、解索皴（有直解索、橫解索，諸家用之者多，王蒙一變?yōu)榧氶L飄曲之狀，稱“游絲裊空法”）、牛毛皴、荷葉皴（趙孟頫用之）、鐵線皴（唐人用之）、長斧劈皴（許道寧用之，亦名“雨淋墻頭皴”）、小斧劈皴（從李思訓小鉤筆發(fā)展而來，李唐、劉松年用之）、大斧劈皴(李唐、馬遠用之）、帶水斧劈皴（夏圭用之）、鬼臉皴（荊浩用之）、米芾拖泥帶水皴（先以水褊抹山形坡面大小之處，用蘸墨橫點出，亦稱“落茄法”〉、彈渦皴（閻次平用之）、刮鐵皴（吳鎮(zhèn)用之）、折帶皴（倪瓚用之）、泥里拔釘皴（夏圭師李唐之法，江參喜用之）、骷髏皴、破網(wǎng)皴（吳偉用之）、刺梨皴（由豆瓣皴出，巨然用之）、馬牙皴（李唐用之）、馬牙鉤（李思訓、趙千里等人用之，用于青綠山水）。表現(xiàn)樹身表皮的皴法，有鱗皴（松樹皮）、繩皴（柏樹皮）、交叉麻皮皴（柳樹皮）、點擦橫皴(梅樹皮）、橫皴（梧桐樹皮）。上述皴法，乃歷代畫家根據(jù)山石的地質(zhì)結(jié)構(gòu)外形、樹木的表皮狀態(tài)，而創(chuàng)造的表現(xiàn)形式，后人列為程式。隨著自然界的變遷改造和繪畫技法的演進，各種皴法將不斷發(fā)展。

8.手卷

書畫橫幅裝裱的一種形制。裝成的手卷自左至右卷攏，展開時便于案頭觀賞，但不宜懸掛。

9.桂軸

書畫裝裱的一種形制，也叫“立軸"，上裝天桿，下裝軸，中部稱“畫心”。主要便于懸掛觀賞。

10.條屏

我國傳統(tǒng)繪畫的形式之一，原指畫在屏風上的裝飾性繪畫。后來演變?yōu)槌山M裝裱的掛軸，每組有四條、八條、十二條等數(shù)。其中亦有幾條相接構(gòu)成一幅畫面的，又稱“通景條屏”。

11.斗方

中國書畫的一種式樣。通常以正方形較多，大小為四尺宣紙的八開或十二開不等。

12.冊頁

中國書畫裝裱的一種式樣。因畫身不大，亦稱“小品”。有正方形，也有長方豎形或橫形。有推蓬式、蝴蝶式、經(jīng)摺式三種。也有裱成單片的，稱為“散裝”。一般冊頁均取雙數(shù)，少則四開、八開、十開，多則十二開、十六開，也有二十四開。冊頁外鑲邊框，前后添副頁，上下加板面。欣賞、攜帶、保藏，均較方便。

13.題跋

在書畫、碑帖、書籍前后，題上文字稱為“題跋”。一般把寫在前面或后面的文字稱“跋”，有作者自題跋，有同時人題跋和后人題跋。內(nèi)容有考訂、評論、贊詠、記事之類，體裁則散文、詩詞都有。題跋對考證和了解作品的內(nèi)容、創(chuàng)作過程、流傳情況等有極大用處，對鑒定作品的真?zhèn)我灿兴鶐椭?/p>

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